古斯塔夫·克里姆特是一位創(chuàng)造驚喜的藝術(shù)家。 被認(rèn)為象征主義和新藝術(shù)運(yùn)動的一員,克里姆特是他最為人所知的大膽的十字路口的設(shè)計和制圖術(shù),就像他第一次阿黛爾•布洛赫-鮑爾夫人畫像,上面所示(放大)去年創(chuàng)下了拍賣的最高價格為單個的藝術(shù)品,為1.35億美元。 許多藝術(shù)家的作品成為了狂熱的藝術(shù)品市場中貪婪盛宴的紀(jì)念碑，交易商站在生活在貧困和絕望中的藝術(shù)家的墳?zāi)股腺嵢?shù)百萬美元，而克里姆特不像這些藝術(shù)家那樣，他的作品在他的一生中實際上獲得了很大的成功。在他最成功的時期，他的許多作品都在表面使用金箔，這一傳統(tǒng)可以追溯到幾個世紀(jì)前的裝飾藝術(shù)。 克里姆特的作品普遍是世界上最受追捧、價格最高、復(fù)制最廣泛的藝術(shù)作品，有許多關(guān)于這位藝術(shù)家的書籍。但對于那些只對他的繪畫和素描有過短暫接觸的人來說，隨著你進(jìn)一步鉆研，他可以繼續(xù)帶給你驚喜和喜悅。 克里姆特的藝術(shù)可以被看作是多種風(fēng)格之間的相互影響。如果你熟悉上面這幅肖像，或者他著名的《吻》，這幅在藝術(shù)領(lǐng)域被廣泛復(fù)制的肖像之一，你可能會對他早期的作品感到驚訝，因為它們在手法上更加傳統(tǒng)和學(xué)院派(或者現(xiàn)實主義)。其中一些作品，比如拿夾竹桃的兩個女孩，讓人聯(lián)想到前拉斐爾派的作品，將新藝術(shù)的優(yōu)雅與具象繪畫相結(jié)合;還有一些像惠斯勒的肖像那樣柔和柔和。 如果你意識到克里姆特對女性形象的迷戀以及他繪畫中溫暖、坦率的情色，你可能會對他風(fēng)景畫的數(shù)量和強(qiáng)度感到驚訝。 在他的風(fēng)景畫中，就像在他最著名的具象作品中一樣，克里姆特將畫面平展到畫面平面，但混合了現(xiàn)實主義色彩。帶有設(shè)計元素的人物或物體的渲染，通常充滿華麗的圖案，從豐富的裝飾藝術(shù)歷史中提取。他的數(shù)字能保持其真實價值。即使是像莫迪利亞尼和喬卡梅蒂那樣被拉伸和延展，使人物本身同時成為裝飾元素和圖像，既從周圍拜占庭式的眩光中脫穎而出，又融入其中。 他設(shè)法同時激發(fā)我們對設(shè)計和表面裝飾的欣賞，并挖掘我們對可識別的人物和自然元素的深層反應(yīng)。 圖像和設(shè)計的交集是新藝術(shù)主義具有強(qiáng)烈吸引力的原因之一，克里姆特還加入了另一個非常吸引人的元素，在他的許多圖像中隱含著郁閉的色情意味，而在其他圖像中，尤其是在他的繪畫中，則是公然的色情。 換句話說，克里姆特知道如何按我們的按鈕，哦，我們多么喜歡按按鈕。