我們的生活是一個三部曲。我快不行了，所以我得試著把它做好。特蕾西·艾敏在她的新個展的前夜沉思，這個個展剛剛在倫敦的柏孟賽白立方開幕。這次展覽最重要的主題是什么?她自己。因為畢竟，Emin做得最好。在20世紀80年代，她作為英國青年藝術(shù)家運動中的一個新鮮面孔的淘氣鬼出現(xiàn)了。四十年后，她仍然被指控有同樣的酸澀的咬傷。一個堅定的展覽者，她成功地在一個單獨的空間展示她的自我和作品。讓她的仰慕者和批評者們松了一口氣的是，艾敏在她的休假后依然充滿爆發(fā)力，盡管她更老了，更聰明了，也不再是一個派對女孩了。她從視覺和語言上剖析一切丑惡事物的激情。英國脫歐引發(fā)了墮胎、強奸、人際關(guān)系以及她母親的死亡，這本身就發(fā)人深思。但她并沒有深情地回憶年輕時那種讓她聲名狼藉的迷人的坦誠和明顯的自我毀滅。一天早上，我突然醒來，意識到我說話太多，真的把自己搞砸了……由于給予太多，她回憶道。但在這里，在白立方的墻壁內(nèi)，感覺好像艾敏完全掌控著她的作品和自我形象。就像她說的，讓她的行動更有條理。這整個節(jié)目就是要讓我從羞恥中解脫出來。我抹殺了我的恥辱，我把它掛在墻上，她解釋說。特蕾西·艾敏(Tracey Emin)的《It was all too Much, 2018》，帆布上的丙烯酸顏料。軟件是翠西·艾敏。版權(quán)所有，DACS 2017。攝影:西奧Christelis。這是藝術(shù)家五年來在倫敦舉辦的第一次展覽，展出面積超過5440平方米的白立方，感覺就像回到家鄉(xiāng)一樣。這是新歷史繪畫、攝影、電影、大型雕塑和霓虹燈文字的巔峰之作，當(dāng)然，這是21世紀達達的現(xiàn)成作品。這個展覽的名稱，“眼淚的兩周”，早在這幅作品的大部分創(chuàng)作之前就有了這個想法。她在銀行里存放了這臺機器15年，試探性地等待著合適的時間來使用它。這是我為之哭泣過的最長的一次，我想，只有兩個星期吧。她說。