馬塞爾·杜尚對不同的人有不同的含義。對一些人來說，他是現成作品的父親，而對另一些人來說，他顛覆了藝術家的角色。1951年的威廉·德·庫寧(Willem de Kooning)認為，他只是一個人的運動。馬塞爾·杜尚的作品于1959年出版，很快成為這位藝術家作品的圣經。Duchamp&rsquo多年的結果,與作者合作,藝術歷史學家和評論家羅伯特•勒貝爾和提供了一個全面和深刻的藝術家:研究從他早期繪畫,隨后告別繪畫,和發(fā)明的現成的固定的戀物癖,一個主題探索在展示達太Ropac。詼諧的，感性的，荒誕的，請觸摸(由保羅·b·富蘭克林(Paul B. Franklin)策展，目前在巴黎瑪萊畫廊展出)強調，通過杜尚的鏡頭，以及正確或錯誤的心理狀態(tài)，幾乎任何可以想象到的物體都可能是戀物癖。1月29日，杜尚為宣傳原作《L.班貝格公司》而設計的櫥窗，《市場和華盛頓街道》，紐瓦克，新澤西州;1959年2月1日。攝影:Handy-Boesser攝影師。馬塞爾·杜尚的作品已經絕版了60年，但格羅夫出版社的英文版現在又和豪瑟一起發(fā)行了。Wirth Publishers’杜尚的第一本專著和目錄的授權復制件，與讓-雅克·勒貝爾(羅伯特·勒貝爾的兒子)和馬塞爾·杜尚協(xié)會一起復活。時至今日，這本書的文本包括杜尚、普羅切和安德烈所寫的章節(jié);布列塔尼人，以及杜尚自己的書籍設計，都保持了驚人的當代感。為了紀念這一時刻，我們收集了五位直接或間接在作品中引用過馬塞爾·杜尚的當代藝術家的想法。artist’從一個升值的年代非排他性與媒體關系的第一手的軼事他舉行了他的雪茄,這就是他們不得不說:Ed Ruscha‘當杜尚出現在上個世紀的早期,他偶然發(fā)現影響深遠,是崇高的事情。就好像他發(fā)現或發(fā)明了一種全新的樂器。吉莉安·沃林·杜尚讓我意識到，你不必對任何一種媒介忠誠，你可以擁抱所有的媒介。更激進的是，你不需要用傳統(tǒng)的媒介來創(chuàng)作，藝術可以用任何東西來制作，或者可能已經被制作出來(發(fā)現的物品)，然后再將其置于背景中。