經(jīng)常讀這個博客的人都知道，我特別喜歡那些把光和顏色、印象派的繪畫手法和直接感與現(xiàn)實主義的堅實基礎(chǔ)和繪畫風(fēng)格相結(jié)合的畫家。 比如約翰•辛格•薩金特(John Singer Sargent)、古斯塔夫•卡利波特(Gustav Calliebotte)、華金•索洛拉(Joaquin Sorolla)和安德斯•佐恩(Anders Zorn)。在這張不完全的名單上，我想再加上許多美國印象派畫家，尤其是埃德蒙·查爾斯·塔貝爾（Edmund Charles Tarbell）。
      除了畫風(fēng)景和室內(nèi)畫，塔貝爾還是一位插畫家和肖像畫家。他也是波士頓博物館學(xué)校一位有影響力的老師，但他的繪畫方法的影響延伸到他的許多當(dāng)代藝術(shù)家和后世的美國印象派畫家。他對波士頓繪畫的影響是如此顯著，以至于許多遵循他的教學(xué)和方法的人被稱為“塔貝利特”，他所代表和領(lǐng)導(dǎo)的風(fēng)格后來被稱為“波士頓學(xué)派”。
      塔貝爾的樸素空中繪畫描繪了花園的景色，穿著漂亮衣服打著陽傘的女人在小徑上散步或在船上放松，陽光斑駁的水面上灑落的純顏料和令人眼花繚亂的光影，就像許多法國印象派油畫一樣。然而，塔貝爾通常都不愿將自己的形象融入莫奈將其風(fēng)格發(fā)揮到極致的各種不同的筆觸之中。 雖然我很喜歡塔貝爾明亮的外部場景，但對我來說，真正有魔力的是塔貝爾更為黑暗、更加微妙的室內(nèi)繪畫。
      有時，它們是對維梅爾作品的明顯探索，畫中的女性坐在桌子旁，周圍圍繞著花瓶和繪畫等物品，她們緊靠在一扇讓她們沐浴在陽光中的窗戶前，就像女孩在讀書、女孩在修補或女孩在鉤針編織。 不過，我最喜歡的是能從遠處看到房間的室內(nèi)設(shè)計，光線從窗戶射入，灑在拋光的木質(zhì)家具和地板上，就像《母親與瑪麗》(Mother and Mary，上圖)那樣。
      他的畫在房間那頭看起來就像是屬于一個系列，這個系列的樓層比房間更大。德加和卡勒波特的作品。 從網(wǎng)上的小型復(fù)制品中很難看出這些畫作有多么豐富和非凡。我有機會看到了塔爾貝爾的作品《印象派的轉(zhuǎn)變》的精彩巡回展覽。2002年，由柯里爾藝術(shù)博物館(Currier Museum of Art)組織的埃德蒙·c·塔貝爾(Edmund C. Tarbell)的畫作參觀了特拉華州藝術(shù)博物館(Delaware Art Museum)和美國藝術(shù)博物館(Terra Museum of American Art)。 展覽的目錄做得很好，相對便宜，是對他作品的很好的介紹。
      還有一本很不錯的書，叫《埃德蒙·c·塔貝爾:家庭生活詩人》，作者是勞倫·巴克利。 被稱為美國印象派畫家的畫家通常被認為是二流人物，僅僅是真正的印象派畫家的追隨者。印象派畫家。事實上，他們只是受法國運動影響的畫家，并將自己所欣賞的風(fēng)格的一些特點融入到自己獨特的探索中。沒有人比埃德蒙·塔貝爾更能說明這一點。