乍一看，卡爾·克魯爾的作品有一種機器般的精準感，但靠得再近一點，你所看到的感覺更加有機和不完美。這位丹麥藝術家的創作過程讓一條線中的微小瑕疵不斷增長和繁衍，并像一個未馴服的波浪一樣在頁面的各個方向產生漣漪。

      杰夫·哈馬達：你的作品中有沒有丹麥的？
      卡爾·克魯爾：我不會這么說的。盡管你可能會說，我在丹麥長大這一事實肯定會對我的工作產生影響。也許丹麥美學的一部分可以從我的作品中找到。但我更喜歡把我的作品看作與具體國家無關，不受邊界限制的作品。

      杰夫·哈馬達：你能描述一下你出生的小島嗎？你的作品讓我想知道實際的風景是什么樣子的。
      卡爾·克魯爾：我出生后只在Ærø島呆了很短時間，但小時候我們經常去那里探望家人。從那時候起我有很多美好的回憶，其中很多都與大海有關，也有在沙灘上度過的時光。

      杰夫·哈馬達：哪些事情影響和激勵著年輕的卡爾·克魯爾？
      卡爾·克魯爾：從孩提時代起，我就被丹麥藝術家帕勒·尼爾森的黑白木刻畫所包圍，我還記得波蘭藝術家弗朗西斯澤克·斯塔洛維耶斯基的海報，直到今天，我仍然覺得他們的作品絕對精彩。我也一直很欣賞莫比烏斯的漫畫，還記得我第一次看到伊貢·斯基爾令人激動的圖畫。在克拉科夫的藝術學院學習對我影響很大。我的Stanislaw Wejman教授和當時的助理Darius Vasina是我的好朋友，他們對我的工作產生了巨大的影響。可能是我父母中最有影響的。我的母親Maria Struzik Krull是波蘭人，我的父親Hans Oldau Krull是丹麥人，他們在波蘭克拉科夫的藝術學院相識并相愛，那是我后來自學的地方。