ANKER作為以充電品類為主的品牌，自然會搭配iPhone或三星這種辨識度極高的手機。俗話說：好馬配好鞍，除了產品本身外，配件渲染的質量，也會直接影響整個listing圖片的品質。
而自從iPhone X 的高亮金屬邊出來以后，選擇用其作為搭配，對于渲染的童鞋來講，無疑又增添了無數煩惱，渲染好Anker產品的同時，又要去琢磨怎么能渲染出和蘋果官網一樣質量的蘋果手機作為搭配。團隊也不斷的去探索“蘋果那群家伙到底是如何渲染的”。
在這個認知不斷推翻與重建的過程中，結合對Apple產品的渲染分析，我總結了渲染認知的三個階段,希望對愛好渲染的童鞋有所幫助。
第一階段渲染認知：“立體感知”
第二階段渲染認知：“差異性感知”
第三階段渲染認知：“有理創造”
第一階段渲染認知：“立體感知”
第二階段渲染認知：“差異性感知”
在這個階段我們需要特別注意的是三大差異性的表現手法：
1.空間差異性
2.ID型面差異性
3.材質差異性
* 空間的差異性：
在產品渲染中，我們以最主要想表現的物件作為空間起點，以它為中心，畫面的上下、左右、前后所呈現的立體感即成為我們渲染所需要了解到的空間的差異性。我們攝影經常點出的“前中后”景，也是想展示畫面的空間差異性，讓一個畫面更立體。
* ID型面的差異性：
如果你們建過模型，對于這點，應該有所了解。同一道光，在不同的型面關系中，擁有不同的光影呈現效果。這看的是面的弧度和曲率關系，下文我會簡單的介紹一下被蘋果發揚光大的“2.5D”曲面是如何展示的。
* 材質差異性：
不同的材質對光的反應不同，如果我們按照市面上的材質去一一介紹或者總結的話，基本是很繁亂的一個工作，我這里把材質通過折射率（視覺）、顆粒感（觸覺）和透明度三大程度進行大致分類，這樣有助于我們對材質的表現形成系統的觀念，而不是塑料怎么做，金屬怎么做之類的。
顆粒感（觸感）：
1.觸感細膩，顆粒分布均勻，細小
2.觸感粗糙，隨機分布，偏大
我們分為3個檔，C1(鏡面)，C2 ，C3顆粒分別由細到粗
折射率（視覺）：
1.折射率低，亮部與暗部過渡緩慢，明暗交界線分布均勻緩和且不明顯
2.折射率高，亮部與暗部過渡急速，明暗交界線明顯
我們分為3個檔，Z1，Z2，Z3 折射分別由低到高
透明度
全透T1 半透T2 不透T3
這三維三檔基本可以囊括百分之八十的材質了，例如：當我們看到蘋果電鍍金屬邊的時候就可以把它歸類為：C1Z3T3 材質 。我們現在通過渲染第二階段的“差異性感知”對apple產品渲染進行分析：
介紹前，我們再普及一下“2.5D”到底是一種什么感覺，維基百科上是這樣形容的：“盈而不溢的水滴”這個形容簡直不能再好！聚會，給兄弟滿上了一杯盈而不溢的啤酒的畫面感油然而生。相信大家都見過這中效果了。這里指的不是你兄弟倒下的樣子哈，而是那杯盈而不溢的杯中酒。
蘋果的渲染師都很“懶”，能打一道光的，絕對不要2道光,1道光能走完全場的，絕對不會停在半場(氛圍圖除外)，一道光能照亮2個材質的， 絕對不會只照亮1個材質。這個“懶”字，其實涉及了我們以上講的空間、型面、材質的三大差異性表現，通過一道環境光，表現蘋果渲染師們對“差異性感知”的理解和極其細微的觀察與極強的布光操控性(如下圖紫色虛線圈起來的這道光)
空間差異上：中間亮，然后明度向上下、左右呈現遞減的趨勢,焦點在前端手機三種材質結合處。渲染師通過亮面的明度、大小把中、前、后、左右的空間關系展示了出來。突顯前端重點的同時，讓暗部及遠景有一定的細節，盡顯細致工藝。
型面差異上：金屬的曲面弧度比較大，受光面積大，增加轉折過度面積，體現分量感，中間的啞光面版不用理會，而2.5D曲面屏幕，為了展示盈而不溢的感覺，側面展示時候，高亮部面積不宜過大，不然會顯得厚重而不夠晶瑩輕薄,我們把上圖轉一個視角，如下圖分析：
圖b與圖c所展示的，無非就是告訴大家，我們同一個角度，同一個光源下，我們的眼睛能接收多少反射光，（合理闡述亮面面積比例關系問
題，這個面積比例是受到光的反射定律中：入射點的面積，也就是型面反射面積、視覺水平線與型面反射夾角所影響的）蘋果的渲染師，很
客觀的、有理的分析出了這一點，在呈現的時候，再以一種簡潔大方的美，展示給大家。同理，如圖a展示，型面在左右兩段轉折中，亮面消失、衰減程度、曲面轉折弧度關系依舊遵循以上原則，由于篇幅有限，就不在本文中一次詳解了。
材質差異上：如 圖a 紫色虛線所示，我們可以發現，同一道光，在不同的材質會擁有不同的呈現方式，蘋果也盡量用同一道光去表現不同的材質，這樣就能很好的使用戶對產品的材質有更客觀直接的認知。（舉例：如果我們用不同明度、溫度的光去打同一個材質，都會有很大的差異性，更何況， 如果我們用不同的光去打不同材質的，只會增加用戶的認知負擔）
不同的材質對光有不同的反應，這是一門非常復雜的知識，這里快速的分析蘋果的兩種主要材質，玻璃鏡面與金屬
玻璃鏡面：有一定厚度的可穿透性玻璃，非屏幕與攝像機部分，玻璃底部壓了一層黑底（如圖d），使得屏幕不亮的情況下，整個面板趨向于一致的黑玻璃感，這個表現的難度是我們需要給玻璃做出一定的厚度（文中“型面差異性”已經闡述）
金屬：電鍍高亮金屬與磨砂顆粒金屬，按鍵部位有C角工藝，為拋光高亮工藝
不詳聊，我們先把這歸為大概的兩種材質： 高亮與磨砂，在渲染中，衰減的差異性尤為突出：高亮材質的衰減是可以看得到邊緣的， 而磨砂材質的衰減邊緣過度是柔和模糊看不清具體邊界線的。在keyshot軟件中，前者衰減模式選擇“線性衰減”，后者選擇默認“從邊緣”即可。附加一點：在布光的時候，盡量主光源可以照顧到按鍵的C角工藝， C角工藝的高亮處與
產品的整體亮面一定要區分，中間可以是一個暗面，也可以是明暗交接線, 這個在圖a;d處都有體現。
好了，如果我們到達了第二階段，基本就可以在渲染器中直接打出以下的效果了。圖e 是keyshot渲染截圖，里面有環境及參數設置
第三階段渲染認知：“有理創造”
這個階段是一個從無到有的“有理創造”過程,如字面意思，就是需要你創造一個以前從來沒有存在過的事物，而創造的過程要有理，要說服力。這是一個極其痛苦的過程，痛苦的一部分是因為這是一個商業的渲染創造，不能把自己變成草間彌生，你要走在所有人的前面，且又不能離他們太遠，你要讓他們看得見你的尾燈。他們才能知道你是
在最前面的，也才能跟著你走
如果說前2個階段我們可以通過臨摹與練習快速做出效果的話，第三階段的產出將會是一個瓶頸，各行各業，模仿前輩的經典無疑是成長的一條捷徑，但當我們想要突破第二階段，到達第三階段的“有理創造”的時候，我們必須總結前兩個階段所積累的有理依據，結合當下的審美趨勢，創造出屬于自己的，絕無僅有的新生物。有理創造的過程，千萬不要閉門造車，有團隊的，盡量運用團隊的力量，多看多想多說多做。以下是我和團隊sailor同學一起進行的一次“有理創造”的嘗試。這個還是第三階段初期相對簡單的創造，可以說是站在巨人的肩膀上，稍微跳了一跳
(項目背景：一個要趕在新iPhone發布前做完的無線車充項目，需要做一張側面圖，配件用iphoneX，當時apple官網沒出新機，只有圖f 一張圖，最后經過了N稿修改后，調試出了圖g，)。
好了，字很多，不知道大家有沒有認真學習，作為一個需要審美的商業行業，我們不能佛系，不能以不變應萬變，80、90、甚至00，審美的差異性，強迫著我們必須以改變擁抱改變。
童鞋們有任何問題的，歡迎在下方留言，共同探討，共同學習，謝謝！
