德國(guó)納粹元首阿道夫?希特勒想為自己建造一個(gè)新的辦公室，為此他命令他的建筑師為他設(shè)計(jì)了一個(gè)寬為30英尺，長(zhǎng)為70英尺的小屋。他讓建筑師把訪客入口設(shè)計(jì)在小屋的一端，而將他的辦公桌放置在小屋的另一端。這樣，每個(gè)來(lái)訪的客人從門口進(jìn)來(lái)都要走上70英尺，才能來(lái)到他的辦公桌前面。小屋的內(nèi)部特別簡(jiǎn)潔，里面沒(méi)有任何屏風(fēng)，柵欄等障礙物，也沒(méi)有任何能夠刺激視覺的事物。
希特勒希望通過(guò)對(duì)來(lái)賓從門口到辦公桌的70英尺行走過(guò)程的觀察，得出對(duì)來(lái)賓的某種判斷。通過(guò)對(duì)來(lái)賓的走路姿態(tài)和身體語(yǔ)言的觀察，他可以對(duì)來(lái)賓的個(gè)性，來(lái)賓對(duì)他的態(tài)度，來(lái)賓來(lái)訪的目的有初步的了解，他甚至能夠在會(huì)議開始之前判斷來(lái)賓希望在該會(huì)議中得到什么。如果來(lái)訪的客人有機(jī)會(huì)分散自己的注意力，觀察別的一些吸引自己視線的事物，也許他就能隱瞞一些希特勒希望了解到的信息。希特勒希望來(lái)訪者只把注意力放在一個(gè)目標(biāo)上，那就是他，那個(gè)時(shí)代最有權(quán)力，最無(wú)情的獨(dú)裁者??在他面前走70英尺足夠令任何一個(gè)來(lái)訪者喪失信心。
這個(gè)故事告訴我們，并不是所有的建筑物都是壯觀的，就好象不是每一首歌都能讓我們情不自禁地翩翩起舞。建筑與音樂(lè)一樣，類型的不同，給人的感受也不同。一般人都認(rèn)為只有具有紀(jì)念意義的才算是建筑，象現(xiàn)在我們居住的民房根本不能算作建筑。這顯然是錯(cuò)誤的。建筑是一種藝術(shù)，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在它的周圍。建筑并不一定都是人類建造的。自然界里的崇山峻嶺，幽谷深峽也可以算是建筑的一部分，在鹽湖城我們便可以看到這種情況。
電視，電影，書籍，繪畫，音樂(lè)，這一切我們都可以不理會(huì)，但是，在道路上，或者是樓房里行走的時(shí)候，我們不可能不看到建筑，因?yàn)槲覀儾豢赡茉诋?dāng)時(shí)閉上眼睛。建筑能夠影響我們的思想，我們的思維方式，甚至我們的日常生活。因此，我們有必要了解建筑的基本要素。
空間是建筑的靈魂??我們也稱之為建筑中的主角（protagonist）。奧森先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："語(yǔ)言只是一種表現(xiàn)形式， 真正的精華是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。"建筑也與之相似， 墻壁只是形式，建筑的本質(zhì)在于虛無(wú)的空間。
從幾何學(xué)的意義來(lái)說(shuō)，空間只是一塊空的區(qū)域，或者是空的容量。 但是建筑師們卻能夠利用它們來(lái)表現(xiàn)各種特點(diǎn)。空間無(wú)處不在，然而特色的空間卻因地而異。我們將在下面的章節(jié)里討論影響空間特點(diǎn)的各種因素。
我們?cè)O(shè)想把四個(gè)高度相同的立柱分別垂直放置在一個(gè)水平正方形的四個(gè)頂點(diǎn)上。顯然這些立柱之間并沒(méi)有真實(shí)的面存在。因此，從幾何學(xué)的角度來(lái)講，在這些立柱之間，和立柱的周圍只有一個(gè)空間。但是，從建筑學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這里卻有兩個(gè)空間，而且各有各的特點(diǎn)。
第一個(gè)空間是由四個(gè)立柱限制的容積。雖然沒(méi)有任何有形的面將這些立柱聯(lián)系起來(lái)，但是，站在這一容積里的人卻不由自主地感覺到，任意兩個(gè)相鄰的立柱之間，和四個(gè)立柱的頂部存在著無(wú)形的面。站在那里他會(huì)有一種身處于一個(gè)透明立方體的幻覺。因?yàn)楫?dāng)他身處其間時(shí)，他別無(wú)選擇，只能在這個(gè)以立柱為框架的空間里看外面的世界。
因而，這個(gè)空間的特點(diǎn)就是身處其中的觀察者體會(huì)到的壓抑，我們也可以把這個(gè)空間稱之為壓抑空間。
當(dāng)觀察者身處這個(gè)所謂的立方體之外時(shí)，他便會(huì)感覺到第二個(gè)空間：也就是上述想象的立方體以外的空間。站在外面的平地上，觀察者也許會(huì)，也也許不會(huì)注意到這四個(gè)立柱。因此，與在立方體里相比，在外面他會(huì)感覺更自在一些。所以，外面空間的特點(diǎn)是自由，我們把這個(gè)空間稱之為自由空間（當(dāng)然，這里的自由只是相對(duì)意義上的，即使地面上只留下一根圓柱體，觀察者也不可能感覺到完全的自由。這種情況就象在一張空白紙上畫一個(gè)逗號(hào)）。
建筑學(xué)其實(shí)就是一門研究如何設(shè)計(jì)出各種特色空間的學(xué)問(wèn)。這些空間給人的感覺可能是蠻不講理的，可能是令人愉快的，可能是壓抑的，也可能是別的什么感覺。
在研究建筑史的時(shí)候，人們總是將太多的注意力集中在以下幾個(gè)方面：建造了什么（墻壁，立柱，屋頂，以及它們的比例），怎樣建造（施工方式），建筑物表面處理方法（裝飾，雕刻等），以及建筑物所包圍的地方：也就是空間。直到上個(gè)世紀(jì)，人們才真正明白 ,空間在建筑中是最重要的。比例，大小， 裝飾等只不過(guò)是影響空間特點(diǎn)的幾個(gè)因素罷了。下面讓我們來(lái)詳細(xì)討論這幾個(gè)影響因素。
形狀：
空間是由建筑物的形狀決定的。而建筑物的形狀又是由諸如墻壁，柱體，屋頂?shù)冉ㄖ厮鶝Q定的。這些建筑元素在尺寸，外形和比例上的不同組合將決定不同的建筑物形狀。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，房子的屋頂可以是平的，也可以是傾斜的，也可以是圓頂?shù)模煌奈蓓斁蜁?huì)產(chǎn)生不同的效果。
在高強(qiáng)度混凝土（R.C.C）建筑物出現(xiàn)以前，負(fù)載比較重的建筑物的墻壁總是建成又重又厚的模式。這樣，建筑物的許多地方都不能開窗戶。隨著高強(qiáng)度混凝土的應(yīng)用，人們現(xiàn)在可以建造任何形狀的建筑物，因?yàn)橛蓹M梁，柱體和混凝土厚板塊組成的高強(qiáng)度混凝土（R.C.C）框架能夠滿足任何建筑物的穩(wěn)定性要求，墻壁的建造只是為了滿足人們的私人空間愿望。因此，設(shè)計(jì)師現(xiàn)在想開多大的窗戶都行。傳統(tǒng)的盒式房子已經(jīng)被淘汰了。有了高強(qiáng)度混凝土結(jié)構(gòu)，建筑物里的墻壁可以是平面，也可以是曲面。各種空間因房間不同而異，因房間內(nèi)外不同而異。光線效果也改善了。現(xiàn)在，人們已經(jīng)開始建造各種動(dòng)感十足，標(biāo)新立異的建筑物。而那些大型的玻璃窗，多樣化的設(shè)計(jì)已經(jīng)很普及，以致我們認(rèn)為它們的出現(xiàn)是天經(jīng)地義的事情。
比例與尺寸大小：
這里的比例指的是，建筑物各組成部分的長(zhǎng)、寬、高在數(shù)學(xué)意義上的相對(duì)關(guān)系，以及各組成部分的長(zhǎng)、寬、高與建筑物整體之間的相對(duì)關(guān)系。
自古以來(lái)，人們?cè)诮ㄔ旖ㄖ飼r(shí)就一直遵循那些使建筑物顯得統(tǒng)一，協(xié)調(diào)和富有節(jié)奏感的設(shè)計(jì)規(guī)律。比如，房間的長(zhǎng)度/房間的寬度應(yīng)大約等于2。
我們可以設(shè)想有這樣一個(gè)房子，它的長(zhǎng)和寬都是16英尺，但是它的高度卻是60英尺。這個(gè)煙囪模樣的房子圍成了一個(gè)令人心煩，壓抑的空間。在里面，人們會(huì)感到不舒服，困惑和苦惱，因?yàn)樗幻靼诪槭裁催@么小的房間會(huì)這么高。除非改變這個(gè)房間的比例，將天花板的高度降到10英尺左右，否則無(wú)論房間的裝修多么精美，表面處理技術(shù)多么高明，支出的花銷多么龐大，也不能使里面的人感到舒服。希望通過(guò)裝飾來(lái)改變這種感覺，就好比叫一個(gè)80歲的老頭來(lái)扮演動(dòng)作片里的英雄，通過(guò)捏造出來(lái)的情節(jié)和一些技術(shù)手段來(lái)掩蓋他的無(wú)能和臉上的皺紋，如果這也能成功，簡(jiǎn)直就是一個(gè)奇跡。
比例涉及到的是建筑物形狀各個(gè)真實(shí)尺寸的相對(duì)數(shù)學(xué)關(guān)系，而建筑物的大小指的是我們對(duì)建筑元素尺寸的感覺，或者是該建筑物與別的建筑物之間的相對(duì)空間感。我們看到的真實(shí)事物滿足透視關(guān)系，而并不象它們?cè)谄矫鎴D和剖面圖上表現(xiàn)出來(lái)的那樣。所以，即使是相同尺寸的物體，放在遠(yuǎn)處的物體也會(huì)比放在近處的物體顯得更小一些。根據(jù)這個(gè)道理，不同的建筑物應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)成不同的尺寸。傳統(tǒng)的紀(jì)念性建筑物總是建造得比較大，人們站在包圍了他們的巨大空間里便會(huì)感覺到自己的渺小。這時(shí)候空間主宰了人的感情。而現(xiàn)代建筑突出了以人為本的時(shí)代精神，建筑物的尺寸是根據(jù)人類的尺度來(lái)設(shè)計(jì)的，所以在里面人會(huì)感到很舒服。
光與影：
光與影在塑造空間的特點(diǎn)時(shí)起到了非常關(guān)鍵的作用。光能夠影響人的心情。一般來(lái)說(shuō)，光亮能夠愉悅身心，而沒(méi)有光線則會(huì)令人心情低落。我們?cè)谟^察事物時(shí)有這么一個(gè)習(xí)慣，常常會(huì)把注意力從比較亮的區(qū)域轉(zhuǎn)移到較暗的區(qū)域。因此，在設(shè)計(jì)建筑物比較重要的空間，和特征建筑元素時(shí)，設(shè)計(jì)師總會(huì)避免讓它們暴露在強(qiáng)烈的光線之中。光線給建筑物帶來(lái)神秘感，朦朧感，同時(shí)也會(huì)把建筑物里的空間烘托得更有動(dòng)感。光和影還可以交織出美麗的圖案。如果圖案是由自然的光影交織而成的，那么這些圖案還將隨著時(shí)辰的推移而改變方向和顏色。諸如藤架這類的建筑元素，它們的影子投射到建筑物的內(nèi)部，甚至是建筑物的外部，還形成了建筑物裝飾的一部分。一句話，光線給建筑物帶來(lái)了生機(jī)。
裝飾：
建筑裝飾也是影響空間特點(diǎn)的一個(gè)因素。如果裝飾強(qiáng)調(diào)的是垂直線條，人們就會(huì)有一種錯(cuò)覺，認(rèn)為建筑物比實(shí)際的更高。如果裝飾強(qiáng)調(diào)的是水平線條，人們則會(huì)感覺到建筑物特別地寬。空間會(huì)受到那些在視覺上把它分成幾部分的裝飾物的影響。傳統(tǒng)的建筑物中，裝飾物一般是雕刻出來(lái)的。象石頭雕像這樣的例子在印度神廟里便比比皆是。而在現(xiàn)代的建筑物中，裝飾物一般都很小，而且是以不同材料裝飾物并排的形式出現(xiàn)的，例如，石頭裝飾物與木質(zhì)裝飾物相鄰，塑料裝飾物和玻璃裝飾物相鄰等等。
顏色：
顏色和質(zhì)地都有視覺上的重量感。質(zhì)感較強(qiáng)的物體能夠最先吸引我們的注意力， 而且在觀察時(shí)吸引了我們的大部分注意力。因此重要建筑元素和空間的顏色和質(zhì)地應(yīng)有較強(qiáng)的質(zhì)感，同時(shí)，如上面所說(shuō)的，要避免太強(qiáng)的光線。
顏色當(dāng)然也對(duì)空間的特點(diǎn)有影響。一個(gè)地板黝黑，而天花板明亮的樓房給人的空間感，和一個(gè)地板明亮而天花板黝黑的樓房給人的空間感是完全不同的。
心理影響因素：
空間的特點(diǎn)還受到觀察者心理狀態(tài)的影響。一般來(lái)說(shuō)，是受觀察者的期望的影響。當(dāng)一個(gè)人走過(guò)一條又長(zhǎng)又窄的走廊，然后來(lái)到一個(gè)非常大的大廳，這時(shí)候，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這個(gè)大廳將顯得比其實(shí)際尺寸還大，因?yàn)樗麆倧姆浅Ｐ〉目臻g里走出來(lái)。
在一個(gè)建筑物里的活動(dòng)是依次走過(guò)不同空間的體驗(yàn)，它要求各個(gè)空間的協(xié)調(diào)。這非常象一個(gè)電影劇本。一首優(yōu)美哀怨的歌曲不能在動(dòng)作片的高潮情節(jié)出現(xiàn)，它會(huì)毀了這部電影，也會(huì)毀了歌曲本身。
實(shí)際上，影響空間特點(diǎn)的因素?cái)?shù)以百計(jì)，我們只不過(guò)是提到了它們之中的極少部分。一個(gè)優(yōu)秀的建筑師能夠根據(jù)不同的實(shí)際情況來(lái)設(shè)計(jì)他的特色空間。
建筑和雕刻有許多相似之處。雕刻也受到上面提到的形狀，裝飾物，顏色，質(zhì)地等因素的影響。不過(guò)建筑與它不同的是，人們可以進(jìn)入到建筑物中去，在走動(dòng)中感受它，所以人也是建筑的一部分。設(shè)計(jì)時(shí)沒(méi)有考慮到人的因素，而只是把建筑物當(dāng)成一件雕刻作品，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。許多樓房甚至連雕刻作品都不如，所以我們稱它們?yōu)闃欠浚唤兴鼈優(yōu)榈窨套髌坊蛘呤墙ㄖ?/P>
