策展人杜墨希望通過展覽中一個個有趣的“未完成建筑”的案例故事，對西方設計師與中國建筑之間的關系進行反思

　　[ 在建筑史上，“紙上建筑”和現實建筑一樣，對后世的建筑設計有著不可磨滅的影響 ]　

　　“竟然有人關注我們在中國根本沒有建造出來的建筑項目？”參與柳州住宅規劃項目未果，荷蘭MVRDV建筑公司負責人文赤岸室（Wenchian Shi） 有一肚子“未完成的中國夢”要找人傾述。但當他看到杜墨（Michael Tunkey）在網上發布的“未完成的中國建筑”展覽（Unmade in China）征召令，仍一度認為那是個“無聊”的惡作劇。

　　“西方大大小小的建筑事務所，都在中國飛來飛去，忙著做各種建筑項目。關注沒有落實的中國建筑，這個‘紙上談兵’的展覽，看上去的確‘不務正業’。”作為策展人，美國建筑師、Cannon Design上海辦公室總裁的杜墨，在接受《第一財經日報》采訪時表示，籌劃這個“反彈琵琶”的展覽并非自己心血來潮博眼球。他希望通過展覽中一個個有趣的案例故事，對西方設計師與中國建筑之間的關系進行反思。

　　三十年多年的迅速發展，讓中國的建筑環境發生了天翻地覆的變化。在西方建筑界看來，中國已經成為“當代建筑設計師的樂土”。用泡沫板切出的模型，在短短數月內就能夠變成混凝土的龐然大物，在這片神奇的土地上奇跡般地崛起。“當下中國已成為世界最大的建筑試驗場，傳統、文化、個性和美感正遭到前所未有的挑戰。”對中國城市建筑有多年觀察和研究的知名建筑學家迪安·洛奇恩（Daan Roggeveen），看到杜墨的召集令時頗感欣慰。“從雷姆·庫哈斯的央視大樓、赫爾佐格和德穆隆的‘鳥巢’，到諾曼·福斯特的首都機場3號航站樓，絕大多數人把目光集中在已經完成的作品上，媒體長篇累牘的報道，關注到這些建筑的細枝末節。大眾則對這些建筑本身以及它們對城市環境的影響爭論個不休。但那只是中國建筑行業發展的冰山一角，局外人無法看到另一個潛在的建筑世界，但那里也同樣包含著智慧、教訓，對中國建筑領域的發展以及希望在中國實現夢想的建筑師有著無法估量的參考價值。杜墨所做的，就是撿拾這個潛在建筑世界的精華，把它們串聯起來展現在大眾面前。”

　　通過網絡發布展覽征召令和十八個關于建筑項目的標準問題后的幾個月，杜墨收到了來自全球數百個事務所的回復。最終，他和策展團隊從中挑選了12個案例，呈現在今年的北京國際設計周上。柳州住宅規劃、“上海之吻”、天津中心火車站、北京徐悲鴻紀念館等一個個鮮為人知的“未完成”建筑案例，向人們展現了那個沒有成為現實的建筑世界的魅力。

“失敗”的建筑

　　文赤岸室的MVRDV緣起于柳州當地住宅規劃競標的邀請郵件。根據競標要求，建筑師必須沿著柳州城市邊緣一條石灰石礦脈處的懸崖，設計規劃出一個大型的居民住宅群落。極具挑戰的要求，讓文赤岸室和他的同事們變得異常興奮，對規劃設計項目志在必得。“我們會建造出如同美國拉什莫爾山一樣史詩般的建筑。”

　　經過MVRDV團隊的實地考察，他們發現，這座礦脈毗鄰一個風景秀麗的國家公園，采礦令山早已經被挖空，顯露出累累“傷痕”。“我們的理念，是利用地勢建造房子，讓房子的位置與自然地貌相吻合，作為遮蔽‘傷痕’的屏障。”于是，在MVRDV的規劃圖中，大量的民居貼合山體和斜坡，不規則地依山而建。他們還根據每個民居單位的具體情況，設計了不同的陽臺造型。此外，民居外觀材料夾雜著當地的巖石，和山體渾然合一。 “我們去中國西南地區參考了不少少數民族聚居山地的建筑，他們的住宅大多依山而建，體現了充分利用自然資源的古老智慧，我們從中吸取了不少經驗。”遠看MVRDV規劃圖，礦脈上分布著的是一個以樓梯串聯起來的垂直村落，清晰地呼應著山體結構。

　　“我們進行自我評估時，認為它很完美。”讓文赤岸室他們沒有想到的是，2006年，當設計師向項目負責人展示效果圖時，一位當地人士用筆指著效果圖，很直接地說，“這張圖看上去好像中國的墳頭。”僅僅一句話，令MVRDV設計團隊尷尬萬分，負責講解理念的設計師當場“噎”住。整個演示最終以沉默告終。

　　“中國建筑行業中有一些特殊的規則，你考慮到功能、采光、自然地貌等所有問題，卻忽略了那么一個細節，一個小環節出了問題，再完美的項目也會就此擱淺。”事實上，杜墨所在的Cannon Design也有一個“失敗”的設計——鄂爾多斯表演藝術中心。公司的100位設計師“空降”在鄂爾多斯考考什那新區，“借鑒唐朝傳統長袖舞的節奏、步法，以及衣袖揮動軌跡，繪制出了藝術中心的效果圖。在效果圖上，整個藝術中心包括一個1200座主體音樂廳，一個355座多功能劇院、一個100座實驗劇場，以類似長袖舞轉圈的姿態相互貫穿，融為一體，似一氣呵成。“但最終，這個項目沒能實現。本來這個項目看上去就有點瘋狂。我感覺是當地項目的領導班子有過更改，對文化演出的推動力弱了。很多宏大的建筑項目都是這樣流產的。”

“紙上”談理想

　　不過，幾年過去了，杜墨對鄂爾多斯表演藝術中心的項目仍抱有希望。“我們在那里先后設計了別墅和飯店，我希望有一天音樂廳也可以建成。我是一個樂天派，我并不認為沒有成為混凝土的建筑圖紙就是垃圾。”

　　事實上，在迪安·洛奇恩看來，展覽中所謂“失敗”的建筑并非真正的失敗。“恰恰相反，這些‘失敗’建筑本身，其創新價值、對于實現功能的嚴謹考慮，對土地資源的利用，都可圈可點。”de Architekten Cie公司投標的天津中心火車站，從中國結的構造中找到了靈感，對采光、空氣流通、提升城市形象上都有很成熟的想法。

　　西班牙設計公司AQSO拿出的北京徐悲鴻紀念館設計方案，本身也相當完美。設計師路易斯·阿爾及·莫森（Luis Arguirre Manso）和詹姆斯·瑪蒂斯庫（James Matsuku）試圖用扭曲的多邊形立面建筑，制造出從外觀到內部空間的張力，以輕松的建筑語言傳達徐悲鴻作品的動感和活力。在一些西方建筑學院的案例課上，AQSO的徐悲鴻紀念館設計被教授們作為優秀“紙上設計”，供學生參考、剖析。

　　盡管“上海之吻”最終沒能矗立在浦江之畔，但Spark設計事務所負責人史蒂芬·派姆博雷（Stephen Pimbley）每次在向客戶介紹公司時，都會提到這個項目。“這是在籌備2010年世博會時，有關方面希望在浦江空置地塊上建造一個旅游景點。”2004年，Spark團隊先是構思了摩天輪主題建筑，但是之后，考慮到摩天輪結構對高度有所限制，他們以交錯結構的建筑做了替代。“‘上海之吻’的高度與巴黎埃菲爾鐵塔相差無幾，為俯瞰上海提供了一個新高度。”每次，史蒂芬介紹“上海之吻”后，臺下總會有人驚呼，“這么完美的建筑，可以寫入教科書了。”

　　“過十年、二十年，我們回頭看這些建筑，還會從中發現啟迪智慧的閃光點。”用迪安·洛奇恩的話來說，在建筑史上，“紙上建筑”和現實建筑一樣，對后世的建筑設計有著不可磨滅的影響。“我們無法想象，如果沒有丹下健三的東京灣規劃、柯布西耶的雪鐵農住宅（Maison Citrohan）、庫哈斯的‘巨大圖書館’（Tres grande Bibliotheque），這個世界的建筑將會損失多少樂趣和談資。‘紙上建筑’有著巨大的魅力。” 迪安·洛奇恩認為，中國建筑‘瘋狂’發展的時代也許已經過去。下一個十年，中國建筑為西方建筑師提供的設計項目，會朝著小而專業的方向發展，比如小型醫院、鄉村診所。“但這些‘未完成的中國夢’，會給未來的設計師提供豐富的設計食糧。”