風箏越飛越高，終于飛過蓮花山鄧爺爺的雕像，飛過紅荔路邊關山月美術館，GDC11黃紫兩色的豎幅，設計感強烈的文字，和這所國畫結緣的美術館，顯得那么 格格不入。為什么要在一個國畫美術館舉辦一個“影響中國未來設計”的設計競賽？在中國，幾乎沒人問這個問題，什么都能發生，什么都能在不合情理中被接受。 人們習慣了在發展中出現的怪異，就像無意中被生活在“中庸”里，被生活在“和諧”中。

　　GDC20年的歷程，實際上在譜寫中國平面設計歷史的三部曲。至少它已經完成了前面兩部。

　　從1991年的“平面設計在中國”開始，從那個黑色紙上，敲鑼打鼓的金色人形開始，已經在90年代初完成了三部曲的第一部：“在中國導入現代平面設計”。 那本畫冊也不厚，A4大小，卻有著驚心動魄的內容。我至今沒能收藏這本畫冊，但記憶清晰，陳紹華，李永詮，何清輝等都有佳作獲獎。其中臺灣香港的水準明顯 高于內陸，這些港臺設計師，在初入門者，狀如我般，無疑像張學友劉德華一樣，星光閃爍，遙不可及。內陸還有王序，畢學峰，韓家英也都有成熟作品面世，深圳 廣州的印刷和設計師一樣，在全國首屈一指，他們能使用那么尖端的工藝來做設計，想來便垂涎無比。今天再來回憶，感嘆自然連連。1991年我剛考上浙江美 院，專業在今天應該是Graphic Design，那時連這個名字都還沒有，還是“工藝系裝潢專業”。這還是全國最好的美院，而中央美院，連設計專業都還沒有開設。但這些都無損內陸設計師的 銳氣，反而在短短10年后，就新人輩出，整體設計水準提升的速度，真可以和中國經濟有一比。GDC（當年還未有此名）當年帶入中國的現代設計概念，功不可 沒。

　　2003年的GDC展覽，達到“領導中國平面設計”的高度，完成自己的第二部歷史使命。以自己的言傳身教、專業審美、對國際信息的融合、對評委的精心選擇 等等，處處無不顯示GDC的龍頭地位。深圳這個城市，也因為設計本身魅力，和印刷工業和配套加工的完善，吸納了越來越多的各地設計師入駐創業，間接影響到 中國其他城市也多有設計團體的涌現。不經意，也把關山月美術館，這所國畫為主的美術館，卷入了平面設計歷史。

　　GDC，是否能在中國寫就三部曲的歷史呢？從“導入平面設計概念”－到“領導中國平面設計”－走向“引導中國平面設計未來”這第三部曲呢？

　　“影響中國未來設計”必須先是“中國的設計”，不立足中國的設計，又何談能影響未來中國呢？談到這，必須再次談到中國的怪異，舉凡一種設計浪潮，一種設計 歷史的書寫，代表學術性的大學，總是多少參與其中的。Bauhaus有三個時期的大學，Ulm學派也在Ulm學院發生；Basel學派就是指Basel設 計學院；Kassel學派指的是Kassel大學設計學院；引導80年代的“新浪潮”中April Greiman受惠于Basel學派，自己也是Woodbury University (伍德伯里大學)大學教授… 只有GDC例外，GDC的影響，直接來自一線的創業平面設計師，與學院無關，一來深圳無高質量設計學院，二來設計師也無意與高校攀親，在許多專業設計師心 中，學院已經落伍，設計老化，內斗激烈，學術虛假，文不能著經引典，武不能設計糊口。沒有專業領袖的魅力，背靠學院的國家背景，得以終養天年。

　　盡管如此，財富和物質追求短暫易逝，信念和思想永恒。我私下認為，學院也將終究在中國走向學術化和研究型，學院會在這個喧囂的時代后，慢慢沉淀起來，將凝 合自己在專業范圍內各種大小不一的研究，從而補充專業實踐類的經驗。我更堅信，GDC要走向“引導中國平面設計未來”，必須結合學術研究，必須加強理論力 量。任何一種歷史的書寫，不能撇棄理論思想。那是前瞻性和靈魂的所在。

　　中國也不乏“設計理論家”，翻譯別人的設計史、閱讀中文版西方美術史的教授們都能被稱為“專家”，供養于廟堂。只是GDC不需要這樣的專家，就像和學院研 究合作，不是非得成立一個大學一樣。在此，建議深圳政府，能在深圳建設一座平面設計博物館，那將是第一家，中國自己的平面設計博物館。有了這個博物館，就 會凝聚策展人、理論學派的加入，刊發自己的學術媒介物，在整理自己歷史的同時，才會有“影響中國未來設計”的思想發酵。

　　走向“引導中國平面設計未來”將是GDC最漫長、最艱難和最偉大的一步。

　　2012年3月16日柏林