（上）

　　荷蘭是西歐的小國，但也是世界上的設(shè)計(jì)大國，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起源地之一就是荷蘭。

　　其實(shí)我們對(duì)荷蘭平面設(shè)計(jì)的情況了解不多，因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)是和語言密切聯(lián)系的設(shè)計(jì)活動(dòng)，而荷蘭語是一種懂的人不多的小語種，因此對(duì)荷蘭的設(shè)計(jì)也就比較沒有那么多人注意。有些人從概念上講荷蘭平面設(shè)計(jì)師的日子很舒服，基本是自由工作者，甚至說他們基本都是無政府主義者，設(shè)計(jì)工作很浪漫，這樣講法太過于簡(jiǎn)單化，并不反映事實(shí)情況。因?yàn)閾?jù)我自己知道，荷蘭平面設(shè)計(jì)雖然水平比較高，但是吃設(shè)計(jì)這碗飯?jiān)诤商m和在世界其他地方一樣，并不容易，對(duì)有些設(shè)計(jì)師來說，還是很艱難的。

　　最近看見有彼得.比法克（Peter Biľak）撰文討論荷蘭當(dāng)代平面設(shè)計(jì)（Contemporary Dutch graphic design: an insider/outsider’s view），學(xué)習(xí)到很多東西。

　　荷蘭平面設(shè)計(jì)和其他歐洲國家有差別，甚至和和它相鄰的德國、比利時(shí)的設(shè)計(jì)都不同。平面設(shè)計(jì)是一個(gè)民族形象很具體的直接反映，荷蘭的民族性從平面設(shè)計(jì)上就可以看出來。好多國家在貨幣（大概是對(duì)所有的人影響最直接的平面設(shè)計(jì)之一）上采用領(lǐng)袖頭像的方式，大國幾乎無一例外，比如美元、英鎊、人民幣，而看看荷蘭的盾，全部是精彩的抽象圖案，加上向日葵、小鳥、燈塔，用錢就知道這里的人不同了。荷蘭貨幣設(shè)計(jì)是由設(shè)計(jì)師提出這些方案的，政府完全沒有干預(yù)，這點(diǎn)在我們習(xí)慣政府全面干預(yù)貨幣設(shè)計(jì)情況的人來說，是匪夷所思的。荷蘭貨幣設(shè)計(jì)是1977年由荷蘭銀行（De Nederlandsche Bank）的一個(gè)委員會(huì)負(fù)責(zé)的。從那時(shí)開始，到現(xiàn)在為止，這個(gè)委員會(huì)給予設(shè)計(jì)師以充分的貨幣設(shè)計(jì)的自主設(shè)計(jì)決定權(quán)，設(shè)計(jì)師有如此至高無上的地位，我看世界上少見。兩個(gè)作家杜斯（Leonie ten Duis ）和哈斯（Annelies Haase）寫的一本關(guān)于荷蘭設(shè)計(jì)的著作《平面設(shè)計(jì)和理性主義》（Graphic design and Idealism）中提到這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目反映出來的荷蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，他們說這是客戶和設(shè)計(jì)師對(duì)不同的工作分頭負(fù)責(zé)的形式，客戶管客戶應(yīng)該管的工作，設(shè)計(jì)師則管設(shè)計(jì)工作，銀行不會(huì)插手不屬于他們工作領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，橫加干涉。因此設(shè)計(jì)師有一個(gè)比較寬松的自我發(fā)揮的空間。荷蘭貨幣設(shè)計(jì)的成功 ，是荷蘭設(shè)計(jì)師權(quán)限大和銀行作為客戶的彈性態(tài)度的結(jié)果（原話是：“With the idea that client and designer had separate responsibilities, the Bank never felt the need to take over the job of the designer or issue an aesthetic veto. Dutch money was the result both of the designer’s extensive autonomy and of the Bank’s flexible attitude as the client.”）

　　平面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)中最直接反映一個(gè)國家歷史、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的一個(gè)活動(dòng)，如果社會(huì)文脈受影響，中斷、損壞、提高、缺失，都會(huì)立即通過平面設(shè)計(jì)反映出來。作為傳達(dá)設(shè)計(jì)的核心，平面設(shè)計(jì)和社會(huì)生活息息相關(guān)，反映客戶、公眾和設(shè)計(jì)師之間的關(guān)系和聯(lián)絡(luò)。

　　荷蘭平面設(shè)計(jì)受幾個(gè)方面因素的影響：國家相對(duì)比較小，悠久的藝術(shù)歷史，富裕的經(jīng)濟(jì)，這幾個(gè)因素組合起來，形成一個(gè)具有很濃厚創(chuàng)作性的氛圍。特別是荷蘭政府對(duì)文化事業(yè)非常慷慨，形成一個(gè)很寬松的文化贊助系統(tǒng)，設(shè)計(jì)師在一個(gè)資金充裕的環(huán)境里工作，人文氣息濃厚，自然作品就與眾不同了。有些人說這是荷蘭平面設(shè)計(jì)的得天獨(dú)厚的條件。

　　荷蘭政府對(duì)文化事業(yè)的贊助政策由來已久，如果追根索源，大概可以從荷蘭重商主義的“黃金時(shí)代”（ the Golden Age of the Dutch monarchy）開始，那是幾百多年前了。當(dāng)時(shí)富裕的荷蘭商人捐錢給藝術(shù)家創(chuàng)作，成了社會(huì)傳統(tǒng)，從那時(shí)起，荷蘭一直保持著這個(gè)傳統(tǒng)。從二十世紀(jì)初期開始，荷蘭的大企業(yè)都非常積極的支持荷蘭的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，發(fā)展到后來，即便是一些中型企業(yè)，對(duì)給設(shè)計(jì)投資、向現(xiàn)代設(shè)計(jì)師定設(shè)計(jì)項(xiàng)目也很積極。第二次世界大戰(zhàn)以后，藝術(shù)和設(shè)計(jì)的贊助人從僅僅是商人的私人贊助和訂購設(shè)計(jì)變成了企業(yè)和政府雙方面的工作。

　　我去過阿姆斯特丹、鹿特丹、海牙這些地方，在好多企業(yè)里面都見到有藝術(shù)和設(shè)計(jì)部門，其工作就是支持藝術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展。大企業(yè)的藝術(shù)、設(shè)計(jì)贊助部門雇用專業(yè)人員，篩選申請(qǐng)贊助的藝術(shù)和設(shè)計(jì)項(xiàng)目。其中一個(gè)很大的企業(yè)，是 “荷蘭皇家電訊公司”（ the Dutch Royal Telecom，簡(jiǎn)稱KPN）就有專門的藝術(shù)和設(shè)計(jì)部負(fù)責(zé)這個(gè)工作。這個(gè)公司的贊助除了撥款之外，也還給平面設(shè)計(jì)師買設(shè)計(jì)，這個(gè)企業(yè)是目前荷蘭最大的平面設(shè)計(jì)客戶，這種通過委托設(shè)計(jì)、采購設(shè)計(jì)方法的贊助，比簡(jiǎn)單的撥款贊助對(duì)設(shè)計(jì)的支持更大。

　　荷蘭企業(yè)會(huì)向平面設(shè)計(jì)師提出要求，設(shè)計(jì)自己企業(yè)的當(dāng)代形象，企業(yè)起點(diǎn)高，平面設(shè)計(jì)的水平自然容易發(fā)展，這是一個(gè)相輔相成的過程，而荷蘭設(shè)計(jì)走這一個(gè)過程是很順暢的。

　　荷蘭政府有自己的藝術(shù)和設(shè)計(jì)管理部門，也是旨在促進(jìn)設(shè)計(jì)的總體發(fā)展水平的。荷蘭政府在設(shè)計(jì)取向上比較特殊，這個(gè)政府一直以來喜歡比較前衛(wèi)的設(shè)計(jì)，比如上面提到的荷蘭貨幣設(shè)計(jì)，就是荷蘭政府提出的非肖像畫取向而設(shè)計(jì)出來的，荷蘭總體設(shè)計(jì)文化水平很高，導(dǎo)致政府官員的設(shè)計(jì)品味也很高，這個(gè)高平臺(tái)，是使得荷蘭政府項(xiàng)目能夠一直走在全球平面設(shè)計(jì)前列的原因之一。

　　荷蘭是一個(gè)富裕的、面積和人口都很小的國家，周邊被法國、德國、英國這三個(gè)歐洲的大國文化包圍，從1918－1928年期間叫做的“風(fēng)格派”（De Stijl）的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開始以來，荷蘭很快發(fā)展出很成熟的現(xiàn)代設(shè)計(jì)來，這在其他歐洲小國是很少見的，和荷蘭比鄰的比利時(shí)，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的發(fā)展水平和荷蘭就很有差距。荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)水平直逼德國，超過法國，在國際設(shè)計(jì)也上也是個(gè)很奇特的現(xiàn)象。好像這種在國家政策上、在企業(yè)政策上都有明確贊助設(shè)計(jì)的國家，世界上不多見。我們平時(shí)喜歡說“水平高”，就在設(shè)計(jì)這個(gè)層面上看，荷蘭的水平的確在全世界都是首屈一指的高。

　　需要看到荷蘭的設(shè)計(jì)贊助和設(shè)計(jì)支持政策能夠得到完美的實(shí)施的一個(gè)前提，就是荷蘭的設(shè)計(jì)事務(wù)所大部分都很小，很個(gè)體化，因?yàn)榇笠?guī)模的公司需要的資金和工作量很大，如果一個(gè)國家的平面設(shè)計(jì)都是大規(guī)模公司的話，贊助的資金往往流入比較單一的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而減少了社會(huì)資源對(duì)多元化設(shè)計(jì)的支持的可能性。設(shè)計(jì)事務(wù)所小型的多，容易分?jǐn)傎澲Y金、享有更大的設(shè)計(jì)項(xiàng)目機(jī)會(huì)，因此，在平面設(shè)計(jì)這個(gè)來看，小公司多反而是有利于發(fā)展的。

　　荷蘭政府有一個(gè)很大的基金會(huì)，叫做“荷蘭視覺藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑基金會(huì)”（ 簡(jiǎn)稱為：the BKVB ，是the Netherlands Foundation for Visual Arts, Design and Architecture的縮寫）是荷蘭政府藝術(shù)、設(shè)計(jì)贊助管理機(jī)構(gòu)，這個(gè)機(jī)構(gòu)在最近幾年中，已經(jīng)贊助過5000多個(gè)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的項(xiàng)目，BKVB幫助這些設(shè)計(jì)師集中精力設(shè)計(jì)，有政府的資助，藝術(shù)家們和設(shè)計(jì)師們無需整天顧慮自己的生計(jì)，而能夠?qū)Ｐ闹轮镜淖鲈O(shè)計(jì)創(chuàng)作。這種氛圍的價(jià)值性是顯而易見的。政府的贊助，使得一些剛剛出道的新設(shè)計(jì)師得以建立自己的事務(wù)所、找到合適的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，逐步發(fā)展壯大。資金主要直接來自荷蘭文化部的撥款，但是BKVB有自己獨(dú)立的權(quán)力選擇它認(rèn)為需要贊助的設(shè)計(jì)師和項(xiàng)目，這個(gè)基金會(huì)的選擇贊助班子是由專家組成的。荷蘭設(shè)計(jì)展的參展作品和設(shè)計(jì)師大部分都是得到KBVB基金的贊助的。

　　好多學(xué)者都在試圖分析為什么荷蘭對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)有這樣獨(dú)到的贊助體系和傳統(tǒng)，有些人認(rèn)為主要和荷蘭的社會(huì)福利體制有關(guān)，但是更多人取向于從荷蘭作為一個(gè)海洋貿(mào)易國、荷蘭人的富裕水平所形成的健康的商業(yè)氛圍這幾個(gè)傳統(tǒng)來找答案。就業(yè)率高，人人有工作，對(duì)生活品質(zhì)和文化品質(zhì)的要求也就水漲船高，加上幾百年的貿(mào)易大國，對(duì)平面設(shè)計(jì)能夠造成的企業(yè)形象、國家形象很重視，對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)對(duì)形象的促進(jìn)很重視，都是發(fā)展設(shè)計(jì)的肥沃土壤。因此，荷蘭的設(shè)計(jì)自然有很強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)力，有很高的水準(zhǔn)。

　　荷蘭的設(shè)計(jì)發(fā)展是幾乎沒有中斷的，發(fā)展延續(xù)性是荷蘭設(shè)計(jì)高水平的保障。荷蘭是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的搖籃之一，因此荷蘭的設(shè)計(jì)中的理性主義痕跡一直是很清晰的，基本沒有大動(dòng)搖過，這種情況，和那些缺乏現(xiàn)代設(shè)計(jì)延續(xù)發(fā)展的國家比較，則顯得思路清晰，紋理清晰，沒有對(duì)風(fēng)格不理解的胡亂嘗試的紊亂情況。

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（中）

　　一般人在談荷蘭設(shè)計(jì)的時(shí)候，比較注意“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)，其實(shí)荷蘭的獨(dú)立設(shè)計(jì)對(duì)于奠造荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)起的作用也是非常大的。其中一個(gè)很主要的設(shè)計(jì)家叫彼德·茲瓦特（Piet Zwart,1885-1977）。茲瓦特原來是荷蘭的一個(gè)建筑家，對(duì)于新設(shè)計(jì)非常感興趣，很快轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)方向，開始從事平面設(shè)計(jì)。他在1919年與荷蘭“風(fēng)格派”接觸，并開始與這個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)來往，但是他卻沒有參加這個(gè)團(tuán)體。他不但對(duì)于傳統(tǒng)的對(duì)稱式平面設(shè)計(jì)不滿，對(duì)于“風(fēng)格派”單調(diào)地強(qiáng)調(diào)縱橫編排的方式也感到不滿意。他在31歲左右開始從事平面創(chuàng)作，從一開始起，就努力探索能夠在傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和“風(fēng)格派”風(fēng)格中找出平衡點(diǎn)來。他還努力把兩個(gè)看來完全對(duì)抗的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來：達(dá)達(dá)主義和構(gòu)成主義。具體到設(shè)計(jì)上來說，就是在穩(wěn)健的平面平衡中找到活潑的因素，達(dá)到構(gòu)成和跳躍性的相對(duì)平衡。他在1930年開始設(shè)計(jì)的一系列廣告海報(bào)、書籍都體現(xiàn)了這樣的意向。他的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)依然與“風(fēng)格派”相似，采用縱橫的結(jié)構(gòu)形式。但是，他卻不完全循規(guī)蹈矩地依照縱橫編排方式，利用跳躍編排的文字，或者大小交錯(cuò)，或者傾斜編排，來打破刻板的“風(fēng)格派”方式。大約他從來沒有受過正式的平面設(shè)計(jì)訓(xùn)練，因此基本是個(gè)業(yè)余設(shè)計(jì)家，所以反而沒有受到當(dāng)時(shí)流行的各種平面設(shè)計(jì)潮流的左右，比較自由地創(chuàng)作。而他的建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，又使他具有很好的形式感，這種特殊的背景結(jié)合，使他的設(shè)計(jì)具有與當(dāng)時(shí)荷蘭的“風(fēng)格派”或者傳統(tǒng)方式的設(shè)計(jì)都不一樣的特點(diǎn)。他設(shè)計(jì)的一些商業(yè)廣告，具有強(qiáng)烈的達(dá)達(dá)主義特點(diǎn)，文字排列錯(cuò)落，大小參差不齊，縱橫交錯(cuò)。比如他為荷蘭的一個(gè)企業(yè)NKF（the NK Fcable works cataloque,1926 and 1928）設(shè)計(jì)的產(chǎn)品目錄，就具有強(qiáng)烈的這種特點(diǎn)。在“風(fēng)格派”刻板沉悶的風(fēng)格風(fēng)行一時(shí)的情況下，的確給荷蘭的平面設(shè)計(jì)帶來一陣清新的空氣。他認(rèn)為20世紀(jì)的人受到各種視覺信息的轟炸，因此，設(shè)計(jì)家的工作是減輕他們的這種視覺壓力，設(shè)計(jì)必須清新、輕松和歡樂。

　　茲瓦特在從事平面設(shè)計(jì)的同時(shí)，也繼續(xù)從事室內(nèi)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，也從事設(shè)計(jì)教學(xué)工作。他對(duì)于攝影具有很濃厚的興趣。在他的平面設(shè)計(jì)中，他有意識(shí)地運(yùn)用了攝影拼貼方法，既具有現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，也具有達(dá)達(dá)主義的特色。他給NKF公司設(shè)計(jì)的1928年的產(chǎn)品目錄的設(shè)計(jì)上，就采用了照片拼貼的方法，令人耳目一新。他曾經(jīng)自稱為“平面玩家”（Typetekt），說明他是把平面設(shè)計(jì)的各種因素進(jìn)行類似游戲般的組合。他的建筑出身，給他提供了與眾不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他是把平面設(shè)計(jì)的各種因素，比如字體、插圖、版面的組織、文字和裝飾，全部視為建筑材料，進(jìn)行建設(shè)性的構(gòu)成和安裝。因而，他的平面設(shè)計(jì)具有非常靈活的特色。他自己的企業(yè)標(biāo)志說明了他的立場(chǎng)：那是一個(gè)黑色的方塊，旁邊有一個(gè)字母P，代表他的名字的首寫字母，堅(jiān)實(shí)而又具有變化。

　　荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)還有一批很有影響力的設(shè)計(jì)家，包括亨德里克·維德曼（Hendrik N. Werkman,1882-1945），威廉·桑伯格（Willem Sandberg,1897-1984）這些人，對(duì)于荷蘭的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響都是很直接的。

　　這種現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的直線型繼承發(fā)展方式，我是前幾年參觀的荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)展（the RAS show）上感到的。比如我看到兩個(gè)很杰出的荷蘭設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，這兩個(gè)人分別叫做林達(dá).凡.杜森（Linda van Deursen ）和阿曼.梅維斯（Armand Mevis）。他們都在1986年畢業(yè)于蓋利.里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院（the Gerrit Rietveld Academy），在阿姆斯特丹工作。他們的作品就是那種理性主義的自然延展。看看他們的譜系，老師是格特.杜巴（Gert Dumbar），荷蘭現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)師，而他的老師是荷蘭平面設(shè)計(jì)現(xiàn)代風(fēng)格大師彼得.茲維特（Piet Zwart），這個(gè)人是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一，而學(xué)院的名稱來自“風(fēng)格派”的奠基人Gerrit Rietveld）。也就是說從一個(gè)普通的荷蘭設(shè)計(jì)師上溯三代，一般都可以追蹤到現(xiàn)代主義第一代大師那里，這樣清晰的設(shè)計(jì)發(fā)展脈絡(luò)，恐怕其他國家望塵莫及了。

　　林達(dá).凡.杜森和阿曼.梅維斯組成自己的“乒乓”事務(wù)所（Pingpong），而這個(gè)事務(wù)所的全部成員都曾在杜巴事務(wù)所（Studio Dumbar）工作過，就是他們老師的事務(wù)所。

　　他們的設(shè)計(jì)事務(wù)所（現(xiàn)在稱為“Mevis & Van Deursen”事務(wù)所）對(duì)于當(dāng)代荷蘭平面設(shè)計(jì)影響很大，作品創(chuàng)意特別，文化沉淀深厚。他們?cè)O(shè)計(jì)了好多文化項(xiàng)目的平面作品，都非常精彩。他們?yōu)楹商m博物館（the Stedlijk Museum）設(shè)計(jì)的新標(biāo)志，為荷蘭大時(shí)尚集團(tuán)Viktor & Rolf設(shè)計(jì)出版物、時(shí)裝、企業(yè)形象，為鹿特丹設(shè)計(jì)城市的標(biāo)志形象，都是很經(jīng)典的作品?，F(xiàn)在林達(dá).凡.杜森擔(dān)任了蓋利.里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院的平面設(shè)計(jì)系系主任，她的大部分同事都跟她學(xué)習(xí)過，而她的一個(gè)同事叫做約伯.凡.本涅科姆（Jop van Bennekom）則是梅維爾的學(xué)生。本涅科姆自己也在里特維特設(shè)計(jì)學(xué)院教書，而梅維斯則擔(dān)任了荷蘭重要的設(shè)計(jì)雜志《 the Werkplaats Typografie》和《 Arnhem》的評(píng)論專欄作家，他們都在美國耶魯大象的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任教授。他們教育出來的學(xué)生，自然也就把他們上兩輩人的現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳統(tǒng)繼承下去了。我們?cè)诤商m外圍的人對(duì)于他們?cè)O(shè)計(jì)的內(nèi)部如此密切的族譜關(guān)系總是感覺很驚異。在他們?nèi)ψ永?，繞來繞去的，最后你發(fā)現(xiàn)都有譜系關(guān)系，因此風(fēng)格的傳承性非常強(qiáng)。

　　荷蘭貨幣是國際平面設(shè)計(jì)的杰出典范，設(shè)計(jì)師是烏杰.奧克斯納（Ootje Oxenaar），他擔(dān)任過荷蘭PTT電訊公司“美學(xué)設(shè)計(jì)部”（ the ‘Aesthetic Design Department’ of the PTT）的主任。他回憶自己的這段經(jīng)歷的時(shí)候很有感觸，公司沒有給他的設(shè)計(jì)設(shè)定利潤目標(biāo)，而是要他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)出具有高度美觀的現(xiàn)代形象、具有良好的精神內(nèi)涵的形象來。雖然現(xiàn)在荷蘭最大的兩家通訊集團(tuán)PTT和KPN都私有化了，但是對(duì)于設(shè)計(jì)的這種原則在兩家公司都沒有發(fā)生很大的變化。

　　從RAS設(shè)計(jì)展看荷蘭的青年一代平面設(shè)計(jì)師的作品是很令人振奮的，感覺是江山代代有人出。最突出的感覺是他們代和代之間沒有明顯的高低之分，我現(xiàn)在看好多國內(nèi)的展覽，明顯可以看出一代和一代的差異，后勁不足感覺很強(qiáng)。在荷蘭的設(shè)計(jì)展覽中這種感覺基本沒有，說明他們?cè)O(shè)計(jì)教育的水平、國民設(shè)計(jì)素質(zhì)的總體水平非常的高。荷蘭另外一個(gè)平面設(shè)計(jì)奠基人威廉.克勞威爾（Wim Crouwel）曾經(jīng)為發(fā)展出一種具有“中性”化特點(diǎn)的平面風(fēng)格而探索多年，減少個(gè)人的表現(xiàn)成分，增加更多的國際視覺傳遞語匯。而我們看到當(dāng)代荷蘭設(shè)計(jì)師則盡力能夠在有限的可能性中找到最大發(fā)揮自己、表現(xiàn)自己的空間，如果說當(dāng)代的荷蘭設(shè)計(jì)和早期的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間有什么差異，我看這就是最大的差異所在。當(dāng)然，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，使得這種個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)變得越來越小，但是只要有機(jī)會(huì)，荷蘭平面設(shè)計(jì)師們還是很全力以赴的投入表現(xiàn)自我的方向上。對(duì)于荷蘭設(shè)計(jì)師來說，不存在“老”媒體和“新媒體”的差異，老的和新媒體都是平面設(shè)計(jì)的載體，載體變了，但是視覺傳遞的原則其實(shí)并沒有發(fā)生變化。

　　因此，我感覺荷蘭平面設(shè)計(jì)的有兩個(gè)特征是非常顯著的，第一個(gè)特征是現(xiàn)代主義風(fēng)格的穩(wěn)健性。在荷蘭，差不多所有的設(shè)計(jì)都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義特征，理性主義的現(xiàn)代版面編排占主導(dǎo)地位。而第二個(gè)特點(diǎn)就是在理性主義的前提之下的個(gè)人表現(xiàn)和發(fā)揮，荷蘭國家不大，因此這兩個(gè)特征基本可以說是貫穿他們絕大部分設(shè)計(jì)作品中的。

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（下）

　　最近看到幾個(gè)新一代荷蘭平面設(shè)計(jì)師的作品，很有感觸。

　　不久前在法國夏芒舉辦的“國際海報(bào)和平面藝術(shù)節(jié)”（International Poster and Graphic Arts Festival, Chaumont），是一次可以比較多看見歐洲新一代設(shè)計(jì)師作品的機(jī)會(huì)，在那里看見好多荷蘭設(shè)計(jì)師的作品，很有意思。

　　理查德.尼爾遜（Richard Niessen）的海報(bào)設(shè)計(jì)，非常特別。他的作品好像集成電路版一樣，工整之中有自己的藝術(shù)布局，因此工整，其實(shí)表現(xiàn)成分很重，我看見他在2007年設(shè)計(jì)的一個(gè)系列，叫做“ 版面石匠城市”（ Typographic Masonry City），就是這樣一個(gè)好似電路版一樣的設(shè)計(jì)，這套海報(bào)簡(jiǎn)稱我“TM-City ”，一共八張，用了150個(gè)包括不同的字體、不同的幾何形狀和不同色彩再內(nèi)的元素組合而成。設(shè)計(jì)概念是多元素的工整的編排，其實(shí)是城市的布局鳥瞰，從天上看城市的形狀。

　　另外一個(gè)荷蘭平面設(shè)計(jì)事務(wù)所莫倫和威登（Mooren & van der Velden）是由兩個(gè)平面設(shè)計(jì)師組成的，他們分別是毛林.莫倫（Maureen Mooren，1969年出生）和丹尼爾.凡.德.威登（Daniel Van Der Velden，1971年出生），他們是設(shè)計(jì)中最具有探索色彩的一個(gè)組合，他們認(rèn)為我們的世界過于充斥各種視覺符號(hào)、信息爆炸造成我們的視覺紊亂的環(huán)境，因此認(rèn)為傳統(tǒng)的直截了當(dāng)?shù)钠矫嬖O(shè)計(jì)方式已經(jīng)不符合這種信息泛濫的時(shí)代了，因此希望探索出版一種新的設(shè)計(jì)方式來，用新的形式來代表信息膨脹背景下的折衷主義和混亂，迷茫的心態(tài)。他們的作品是這種探索的過程，雖然不能夠說他們達(dá)到了希望的目的，但是看看這種目的下的設(shè)計(jì)，和設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來的社會(huì)狀況，是非常有趣的。

　　伊瑪.波姆（Irma Boom）也是荷蘭當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的代表人物，她的設(shè)計(jì)集中在書籍方面，她的書籍設(shè)計(jì)，除了具有荷蘭設(shè)計(jì)基本特征之外，還非常強(qiáng)烈的具有象征、符號(hào)性的特點(diǎn)，從符號(hào)上探索書籍之美。工整而典雅，荷蘭平面設(shè)計(jì)的老前輩奧托.特魯曼（Otto Treumann）第一次看到她設(shè)計(jì)的書籍的時(shí)候，說她的書是“她”的設(shè)計(jì)，而不是“他”的設(shè)計(jì)，意思說她的設(shè)計(jì)有強(qiáng)烈女性韻味，很欣賞。

　　波姆年紀(jì)比上面提到的幾個(gè)設(shè)計(jì)師都大一點(diǎn)點(diǎn)，她是1960年出生于荷蘭小城洛亨（Lochem）在恩什德設(shè)計(jì)學(xué)校（Enschede）畢業(yè)，畢業(yè)之后給荷蘭政府的出版辦公室設(shè)計(jì)書籍，有五年之久，積累了很豐富的經(jīng)驗(yàn)，之后于1991年在阿姆斯特丹成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。她一方面做設(shè)計(jì)，也在大學(xué)教設(shè)計(jì)，她在美國的耶魯大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院、荷蘭馬斯特里奇的凡戴克學(xué)院（the Van Eyck Academy at Maastricht）都兼任課程。在大學(xué)的工作，使得她對(duì)于書籍更加愛好。

　　她在眾多的書籍設(shè)計(jì)中，最大挑戰(zhàn)的一個(gè)項(xiàng)目是個(gè)荷蘭大企業(yè)SHV公司設(shè)計(jì)的一本紀(jì)念公司成立百年的書，這本書的設(shè)計(jì)用了她五年的時(shí)間，頭三年主要在這個(gè)巨型企業(yè)的檔案中找尋資料，設(shè)計(jì)本身用了兩年，這本書的設(shè)計(jì)實(shí)在令人嘆為觀止，鴻篇巨制，原來厚達(dá)4000頁，最后通過設(shè)計(jì)，也是2136頁，如此巨大的書對(duì)誰都是一個(gè)挑戰(zhàn)，她自己說整個(gè)設(shè)計(jì)過程就是“夢(mèng)和噩夢(mèng)交織”，客戶的信任和放手是美夢(mèng)，而過程之漫長則是噩夢(mèng)了。

　　荷蘭設(shè)計(jì)是歐洲設(shè)計(jì)最精彩的一個(gè)典型，我自己是一個(gè)比較理性的人，因此對(duì)理性主義的設(shè)計(jì)很感興趣，也就導(dǎo)致我喜歡荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)了。

PS:因?yàn)榫W(wǎng)速慢，《荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)》第二篇沒有能夠放圖上去，這篇文章在《Design360》雜志17期刊載了，希望看圖文的讀者可以找這期雜志看看。