設計需求的多元化
設計的多元化實際上就是設計需求的多元化,通常設計是圍繞我們的物質生產和需求而進行的智慧勞作,設計基本上是圍繞我們因物質需求的委托而得來的結果. 所以有了需求的多元化才有設計的多元化.從常規來說,設計師是先有了委托才有工作.即使沒有委托,也必將虛擬一個委托對象,再根據虛擬委托進行設計工作.我們的設計教育基本就是按照虛擬委托進行的,當然有能力學校和老師會交給學生一些真實的委托.從目前設計界的主流來看,被動式的委托主宰著設計界.所以仔細研究可以看出,盡管我們的設計思維以及設計形式日趨多元化,但是只要我們用”委托”的觀念來追根溯源,實際上我們的設計思維處在單向的”被動式委托”的一元維度思維空間中.設計在原點上就已經被限制.
隨著設計時代的到來,將不僅是被動式的委托設計主宰整個設計界,而將是與主動式的委托設計并存,即自我委托,設計由一種強勢的單項委托思維變成雙向互動式的委托思維觀念. 人人都將成為設計家,設計將成為我們日常生活無法離開的創造性生活方式. 那么在這種大背景下設計需求的多元化時代必將被快速激活.
設計需求
也可以換一個角度來理解,那就是”需求”更多的是由我們設計出來的,在這里”需求”不僅是指一種對物質的一種自然需求. 這種需求也更多偏向精神層面.在物質過剩的年代,設計各種”需求”將顯得尤為重要. 從目前來說基本上都是需求來決定設計的觀念和形態,如果由設計來決定需求,那么設計將有更大的力量和發展空間.設計形態和觀念也將發生新的變化.并形成新的設計文化和設計經濟.
邊緣設計師的出現
在設計需求的多元化時代中,圍繞人的精神需求的設計將成為設計師的重要工作方向,甚至能夠分化出有別于傳統設計師和藝術家的新型設計師.這種設計師是介于設計師于藝術家之間的邊緣人,他們必須具有豐富的知識結構,以及對市場的敏感,并對各種技術手段和藝術形式非常了解,在藝術的實驗和技術的體驗中不斷的獲得靈感和快感,他們不需要為了一個具體的物質委托而工作,他們完全為了自己的興趣而工作,最終這種興趣又可以成為一種產業.通常這種產業是引導生活方式和潮流的產業.
實際上這種邊緣設計師不光反應的是一種工作態度和工作范疇,更是一種境界和胸懷.他們最大的特點就是具有極強的開拓和實驗精神.他們的設計產品通常是不以實用功能為主,很多產品甚至是在反對實用功能的.功能被顛覆被踩在腳下.讓產品變的不可思議乃至不可理喻.事實上他們的這種邊緣和不可理喻是帶領設計發展最為重要的力量和能量.尤其在主流越來越沒有力量的前提下,這種作用被更加的顯現出來.
實驗設計
設計邊緣人的出現必然導致新的設計觀念和手段的出現,他們以設計的名義在各個領域里探索和實驗.隨著這種實驗的不斷增加,也將必然出現全新的設計領域.即 實驗設計.
實驗設計完全顛覆了正常的設計領域, 他不以盈利為最后目的,是人在精神層面上更高追求.設計師的個人經驗在這里起著絕對的主導作用,他借用一切的藝術手段(繪畫\雕塑\行為\裝置\光效藝術\攝影影像藝術\多媒體\觀念藝術\大地藝術\表演偶發藝術等等)和技術手段來實現目的.盡管實驗設計不以盈利為重點,但它具有超越日常商業價值的特征,他極有可能設計出新的生活方式和新的生活形態.在這里設計師個人經驗有可能通過產品變形成可流通的公共經驗.這也是實驗設計與實驗藝術的一個重要區別.
當然我并不主張所有的設計師都來搞實驗設計,設計師們都因該來重視實驗設計,不要讓委托式的設計束縛自己的觀念和創造力.
設計的多元化實際上就是設計需求的多元化,通常設計是圍繞我們的物質生產和需求而進行的智慧勞作,設計基本上是圍繞我們因物質需求的委托而得來的結果. 所以有了需求的多元化才有設計的多元化.從常規來說,設計師是先有了委托才有工作.即使沒有委托,也必將虛擬一個委托對象,再根據虛擬委托進行設計工作.我們的設計教育基本就是按照虛擬委托進行的,當然有能力學校和老師會交給學生一些真實的委托.從目前設計界的主流來看,被動式的委托主宰著設計界.所以仔細研究可以看出,盡管我們的設計思維以及設計形式日趨多元化,但是只要我們用”委托”的觀念來追根溯源,實際上我們的設計思維處在單向的”被動式委托”的一元維度思維空間中.設計在原點上就已經被限制.
隨著設計時代的到來,將不僅是被動式的委托設計主宰整個設計界,而將是與主動式的委托設計并存,即自我委托,設計由一種強勢的單項委托思維變成雙向互動式的委托思維觀念. 人人都將成為設計家,設計將成為我們日常生活無法離開的創造性生活方式. 那么在這種大背景下設計需求的多元化時代必將被快速激活.
設計需求
也可以換一個角度來理解,那就是”需求”更多的是由我們設計出來的,在這里”需求”不僅是指一種對物質的一種自然需求. 這種需求也更多偏向精神層面.在物質過剩的年代,設計各種”需求”將顯得尤為重要. 從目前來說基本上都是需求來決定設計的觀念和形態,如果由設計來決定需求,那么設計將有更大的力量和發展空間.設計形態和觀念也將發生新的變化.并形成新的設計文化和設計經濟.
邊緣設計師的出現
在設計需求的多元化時代中,圍繞人的精神需求的設計將成為設計師的重要工作方向,甚至能夠分化出有別于傳統設計師和藝術家的新型設計師.這種設計師是介于設計師于藝術家之間的邊緣人,他們必須具有豐富的知識結構,以及對市場的敏感,并對各種技術手段和藝術形式非常了解,在藝術的實驗和技術的體驗中不斷的獲得靈感和快感,他們不需要為了一個具體的物質委托而工作,他們完全為了自己的興趣而工作,最終這種興趣又可以成為一種產業.通常這種產業是引導生活方式和潮流的產業.
實際上這種邊緣設計師不光反應的是一種工作態度和工作范疇,更是一種境界和胸懷.他們最大的特點就是具有極強的開拓和實驗精神.他們的設計產品通常是不以實用功能為主,很多產品甚至是在反對實用功能的.功能被顛覆被踩在腳下.讓產品變的不可思議乃至不可理喻.事實上他們的這種邊緣和不可理喻是帶領設計發展最為重要的力量和能量.尤其在主流越來越沒有力量的前提下,這種作用被更加的顯現出來.
實驗設計
設計邊緣人的出現必然導致新的設計觀念和手段的出現,他們以設計的名義在各個領域里探索和實驗.隨著這種實驗的不斷增加,也將必然出現全新的設計領域.即 實驗設計.
實驗設計完全顛覆了正常的設計領域, 他不以盈利為最后目的,是人在精神層面上更高追求.設計師的個人經驗在這里起著絕對的主導作用,他借用一切的藝術手段(繪畫\雕塑\行為\裝置\光效藝術\攝影影像藝術\多媒體\觀念藝術\大地藝術\表演偶發藝術等等)和技術手段來實現目的.盡管實驗設計不以盈利為重點,但它具有超越日常商業價值的特征,他極有可能設計出新的生活方式和新的生活形態.在這里設計師個人經驗有可能通過產品變形成可流通的公共經驗.這也是實驗設計與實驗藝術的一個重要區別.
當然我并不主張所有的設計師都來搞實驗設計,設計師們都因該來重視實驗設計,不要讓委托式的設計束縛自己的觀念和創造力.
