蘋果手機iPhone出世后讓那些自命不凡的人士心變得稍稍顯得有點庸俗。人們對蘋果公司幕后神秘的設計師強納森・尹夫的崇拜和追捧讓蘋果迷們簡直像追星族那樣平凡無個性。強納森對設計界來說現在簡直如同搖滾明星一樣炙手可熱，一個工業設計師能達到這種境界，實在令人佩服得五體投地。如果說有一個設計師對這位令設計界諸大高手都為之膜拜的強納森產生過巨大影響，那么他一定也不是個省油的燈。

　　這位設計師的名字在設計領域內外越來越常被人提及，他就是日本人深澤直人（Naoto Fukasawa）。

　　深澤直人1956年出生于日本山梨縣 ，高中的職業指導課讓他發現了設計這個新事物，盡管當時對此一無所知，但是“那些話緊緊抓住了我”讓他欣然選擇了這條路。1980年從多摩藝術大學的產品設計系藝術與3D設計專業畢業后，他加入了日本制表業的愛普生精工株式會社擔任設計師。那是電子表高度發展、愛普生投入新的微觀技術產品的時代，深澤直人感到很幸運，當其他人還按著傳統方式設計的時候，他是唯一開始感興趣嘗試一些新東西的人。

　　干了8年后，他渴望有新的發展機會，加入了當時還只有15個人的設計顧問公司IDEO（當時叫IDTWO）在美國舊金山的辦公室。去IDEO面試，明知道是需要用英語進行工作，但對自己英語不自信的他還是找了一個翻譯陪同。相比之下，他對自己的作品有足夠的信心，相信如果錯過了這個時機會后悔。果然，當時IDEO 的CEO 提姆・伯朗回憶說：“他已經有足夠的經驗，而且創造事物的手藝給人深刻印象。”

　　和東京的氛圍完全不同，舊金山是舒適、隨意的，工作也和在精工株式會社不同。在精工他是和工程師緊密合作工業設計團隊的一部分，而在IDEO是和包括工程師、設計師甚至臨床心理醫師在內各個學科的國際團隊合作。 

　　深澤直人除了接觸客戶，也常和同事溜到屋頂邊抽煙邊談論美國和日本的社會復雜性和對立面。每星期五IDEO設計師會在一起喝酒聊天，深澤直人建議每個成員講講他們自己的哲學以及文化如何影響他們，所有人都答應由他開始。于是，深澤直人第一次展示了他設計哲學方面的想法。

　　他講解了日本的Hari的哲學。Hari翻譯成英文“tension”并不十分準確，在日本，一個年輕人光潔的皮膚可以說是hari，精力充沛的人也可以被描述成hari。Hari就像內在張力和外力之間形成最好的一條平衡線。 

　　深澤直人解釋說：“在產品設計中，hari就是找到一個最佳的形狀來表達這個物體，由它的外在環境來決定這一個形狀，比如人和使用方式。”

　　在美國的工作經歷，也讓深澤直人能跳出來重新評估日本的設計。他說：“在日本物與環境之間的關系比物體本身更重要，物體是一種和諧的一部分，我開始停止僅是有趣的外形構想而開始考慮物體之間的關系。” 

　　街道邊扶欄上擺放的空牛奶盒，自行車框籃里空飲料罐和糖果皮，這些人們下意識的動作，正直覺反應出這些物品的潛在功能。

　　又是8年，深澤直人在1996年重回日本，將這些感悟付諸實踐， 協助組建了“IDEO”日本分部。2003 年1月他在東京建立了“深澤直人設計公司”，加入了日本“無印良品”公司的顧問委員會。2003 年12月他與“takara takara”有限公司和鉆石出版有限公司合作，創立了一個新產品品牌“±0”。在家電和日雜產品領域，從電話到加濕器，逐步施展他的設計構想。

　　“簡單”和“”是深澤直人產品傳遞出來最突出的特點，這正源于他對設計產品和環境關系的認知。簡潔，消除了人和物品操作界面的隔閡，而“”（已見）這種設計理念，讓人們在接觸新設計產品的時候已經有了一種自然的親切感。深澤直人認為不需要說明書去告訴人們怎么使用，它必須能讓人們憑借直覺自然地去操作。“without thought”就像是人要喝水的時候拿起杯子那么自然，不會去可以考慮如何使用這個杯子。在直覺層面傳達物體的意義，會被人無意中接受，這種信息將會帶給人們體會設計感的快樂和享受操作一件新產品的愜意過程。

　　而在業界，Ziba設計的資深工業設計師瑪瑞爾·米德萊頓（Meral Middleton）在為英特爾設計概念電腦冥思苦想的時候，正是深澤直人的設計產品照片給了她快速的啟發，最終她將深澤直人的啟發融入到英特爾電腦設計中，形成了傳統日本拉格門（shoji）的顯示屏。而蘋果公司1993年投放的Powerbook 100，設計師也認為深澤直人的設計啟發了蘋果的設計團隊。

　　目前深澤直人進行了越來越多的設計思考，從專注于純粹的視覺上向前跨出一步，他的概念開始涉及到抽象和富有表現力的東西。從本質上解釋為什么產品的形狀能夠吸引人。不久前，他在東京籌辦了21_21設計展，主題是讓所有設計師以誘人的巧克力為主題，盡情發揮想象。這種嘗試深澤直人會進一步繼續下去，希望借此探索更多材料和物質設計的更多可能性。

　　米德萊頓評價深澤直人說：“他相當激情地將工業設計和互動設計融合得天衣無縫，想法既簡單又神奇，而他的關注點在于創造的事物與周圍的環境相和諧。”而最為傳神的評價就是說深澤直人能讓復雜的變簡單，丑陋的變美麗，吻一只青蛙使它變成公主。 

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對話深澤直人

當您最初成為設計師的時候，對設計的理解是什么？ 
 
我想設計是關于如何讓工業產品比現有的更漂亮。  
 
什么設計觀點或者理念對您影響最深？ 
 
設計不是裝飾或者自我解說，它更多是簡單融合功能而使其外觀更好，就像博朗。  
 
有些評論說您花了20年時間研究設計的形式，現在轉為研究設計理念，如果您認同這個觀點，是什么讓您產生了這種轉變？ 
 
我過去一直認為總有最美的外形適合于所有的情景或者條件。然而，我意識到每個設計想法都會有相應的美麗外觀。因此，我開始用這種途徑做更全球化的思考。  
  
您旅居國外8年對您設計上的收獲是什么？ 
 
通過簡化復雜的過程接近正確答案，往往正確的道路總是因為過多的人和無數的指揮而偏離走樣了。  
 
您的設計如何去滿足年輕一代的消費需求？ 
 
請不要想生活會因為產品變得更美好，購買真正適合自己的產品才是更為重要的，我本人不是個購物欲很強的人。  
 
您認為“簡單”和“已見”是不是您作品受歡迎的主要因素？ 
 
是的，它是使人們有過似曾相識感但并沒真正見過的東西。  
 
您著名的設計產品“加濕器”最初的靈感來源是什么？ 
 
想法來源于水，還有水汽從中央蒸騰而起的景象。  
  
最近您組織了以巧克力為主題的設計展覽，以后您還將以日本的“落語”和“狂言”來探討設計的更多可能性，所以您認為傳統文化對設計的作用何在？ 
 
我想傳統文化在它們建立之初是依靠創造力而產生的，就如同今天設計的狀況。  
 
有文章認為您的設計理念和風格啟發了蘋果、英特爾等眾多當今的設計師，對此您怎么看？ 
 
在蘋果和我的設計中，它的外形并不是某人的創造但又不可避免的形成這樣的結果，這不是誰影響誰而更是一種自然的結果。  
 
您如何看待亞洲設計的現狀和未來？ 
 
亞洲現在是參與生產制造中的一個角色，相應設計創新看起來將急劇增長。我想亞洲非常可能在不久的將來在設計方面成為領導。

品牌加濕器·簡練的線條能夠產生這么大的包容性，深澤直人的功力其實在于思想而不在于形式

烤面包機·人們幾乎可以把蘋果的主機放在這里面

榨汁機·線條簡單、形式精致，與iPod系列如出一轍