中央美術學院教授、碩士生導師王鐵先生
這張圖片大家可以看出，這種建筑空間一體化的設計，1893年新民族運動的時候給人們帶來一種新的視覺理念。我想，學室內設計的人應該說在這方面有一個很好的感悟，室內設計走到這個時候開始逐漸有雛形了，由于建筑的結構所帶來的諸多的麻煩，使裝飾走上了鼎盛，這就是早期的室內設計一個重要的發言。
接下來到1927年的時候，這個時候美國人的室內設計已經到了我們現在畫面上看到的樣子，在這個時候視覺規律以及建筑結構和它建筑技術產生的可能是室內設計一改過去的面貌，讓我們大家展示在眼前的是和今天的設計區對比，它的出入在哪？我想大家用自己的知識和其他的經驗去分析這個問題。
到了1969年的時候，那個時候我們正是文革的時期，這個時期已經從建筑到室內設計已經有很好的發展演化過程。我們大家看看，畫面上的建筑在這個時期已經具備了我們現在所看到的建筑空間和裝飾，所以說無論從簡約也好，都有自己的歷史文脈。并不是說今天發生了簡潔，西方人給我們一個印象說“纏”、“酷”的，所以我們所有的方式都是向西方走，從謀劃程度走。西方的文明程度比較多，因為我們每天都說，追求中國傳統的風格，讓中國傳統的風格帶著時代的步伐走進新生活。很多設計師做的東西，貫穿著思想，就像前面也提過，就是說我們和國際上到底接軌接到什么程度了？包括成湘文老師也說，到底接到什么程度了？是不是不是很遠了？在我看來差得很遠，這里有整體國民素質和經濟發展水平，我們的認識觀念。我們對國家整體的“親情”、“友情”，總體來看非常有差距。有人去過日本就會看出差距，我去日本留學八年，我們和日本的差距不是從表面上可以看到的，我們到亞洲第一典范的國家看看我們的差距在哪，不是用嘴說出來的。現在我們的國土上所存在的建筑和室內空間我們國內設計師怎么理解這些東西？怎么看待國外的大師啊？怎么看待？一個建筑是要從外觀去看，而室內是研究到人是怎么用的。前面看到西班牙飯店的室內設計，這種是屬于個案，實際上我們也沒有必要追求某一個用件和裝飾物是干什么用的，作為室內的設計來講，實際上當今基本上分三個大方面：
一個是非常普遍的現象，還有一種是帶有潮流性的設計，再一個是個別的個案。像個別的個案是由于種種的機會，設計師遇到一些好的機會。所以，在我們的視覺中出現了閃亮的東西，這和我們普通流行的趨勢，和我們日常當中見到的室內設計沒有什么兩樣，只是把方的變圓了，圓的變方了，最基本還是給人用的。所以，所有的尺度都是人的尺度，如果有一天不是人的尺度我們感到新奇。所以，我們在理解建筑的過程中，因為是建筑師之母，室內設計是彌補建筑缺陷的。如果說我們在建筑上沒有新的觀念去創造它，室內建筑也不可能有什么特別的地方，我們看大江南北到處是，無論是全國各地，很多商場、很多商店幾乎都是一樣的，某些材料、某些工藝，不知道在座的施工和設計的人，有沒有注意到我們全國用切割機的方式切割各種材料，你到各地看，這是現代工業帶來技術產能出現的。就是把中國的文化演化成現代的需要，拿著我們這種作為文化底蘊的基礎到國際的舞臺上和世界去交流，我們現在做不到這一點，我們一做中國就是要做什么東西，這要證明自己是中國人，無論是從任何的一個角度，就是我們現在沒有擺脫出基本的理念——設計教育與設計研究，這是在改革開放20多年以來，我們今天要回想的一個問題，因為操作過程我也不必特別細說，下面我有一點要特別的提到。
作為世界流行的以及國際上的動態，作為我自己是搞教學以及在日本留學看世界上任何一個國家，室內設計根本上沒有改變，只不過有一個新的改變就是一體化，無論是廚房也好、衛生間也好強調一體化，工業化的生產。這就回到了我們學校有一個老先生他提出：工業設計包括所有的設計。當時我們都反對。什么是工業設計是所有的設計？今天一看確實是，它能包括我們能觸摸到、能看到的所有設計，這一點我想有很多人和我有相同的觀念，正面的墻上寫的這些字大家可以看出，搭建學術平臺，提供設計業的發展，設計業在其中指的只是一點點，只有別的發展了，室內設計才能發展。大家到馬路去看，在我們的生活中，汽車的設計要超越與建筑，服裝設計要超越與室內設計。作為服裝的設計和汽車的設計這兩種人們生活中現代文明最需要的東西，你看到他們的進步再看看我們的室內設計在某些程度上遠遠落后這兩種設計。
綜上所述，我自己歸納了一下室內設計，我剛剛把前三位的特點說了一下，到我這里因為自己是做教育的，平時業余也做一些設計，和姜峰、成總相比，我屬于業余的，他們才是真正的設計師。50年代由于新中國的發展建設，所以產生了建筑美學系，到了文革期間就中斷了。我是前一段見過一個人，他正好在文革之前發了錄取通知書，自己有很多酸甜苦辣，對社會、對現實有種種的感想。從文革之后，在80年代改革開放的初期，產生了室內設計的專業，那個時候中國美術學院就是原浙江美術學院成立了第一個室內設計專業，第一期是大專班，到了90年代初，室內設計也有些轉換，因為這個時候還沒有擺脫對于我們臨近的香港、臺灣直接對大陸的影響。我把那個時候稱之為“安裝期”，各種東西直接往上裝，那個時候不知道什么是設計、也不懂得改變內置的空間，夠是用各種各種的機器去做，看見有人拿釘槍，覺得這個東西很厲害。到90年代的時候那個時候很糊涂，經常東拼西湊的挪用，現在老企業的空間當中也能感受出那個時期的作品。
90年代末，從模糊的過程中有一些創新了，這個時候也能感受到我們在中國室內設計業的幾個協會他們的活動，最為突出的是建筑協會中國設計分會，在中國做的會員最多、起步最早。在創新上開始有了自己的東西，但是那個時候的創新也基本上是東拼西湊。誰有機會、誰有錢有特殊的機會去拍大片給別人放，那個時候沒有到國外拍照片、給人放，那個時候自己的感覺沒有，只是一個解說員。我們花了那么長的時間做這個東西。對建筑的實體有些少量裝飾的東西開始體現，大家可以看中國設計師的年鑒，從那個書里面可以看到，那里面已經做的光挺了。實際上，從某種程度上來說有一點夸張，如果你要看現代的技術，看墻做的光潔度和平整度倒是可以看。所以，有時候在設計的過程中間，經常是設計師和很多的商家配合極其的密切，經常會出現很多詞匯敷衍和應付，為自己的生活做一些自己不應該做的事情。所以，有時候設計的發展它有它的局限性和時代性，讓很多人做出了很多不應該是自己范圍內所做的工作。
今年是2006年，到了現在從這種徘徊期我們逐漸地認識到什么是中國的設計。由于現在的市場和中國的建設有這么好的機遇。這樣一來，讓我們很多人也沒有機會認真地去研究，包括教學，我們現在所培養的人，在中國的院校里面，140多所院校，相對比較有名氣的是環境藝術專業，這里面有景觀設計、室內設計，在這樣的狀態下，每個學校少說一年畢業60人，你想想，光設計師畢業多少？現在還急需人才，為什么畢業生到公司應聘公司呢？就是說模仿期已經過去了，我們要坐下來思考問題。比如某個廠家拼命的引進科技，創造設計師可選擇的東西，他費了很大的勁設計師也沒有什么可以用。他只是做一個市場，讓設計師去選，我們進入琳瑯滿目的市場我們有多少好的技術能力能做出來，最起碼和我們的社會和我們的整體文化節拍。不僅僅是有今天這樣的會，這樣的會是讓我們總結這一年做了什么，如果我們年復一年重復這種會，那就像廟會一樣，人多，門檻低。有人說：室內設計師門檻低，什么人都可以參與，它是一種群眾性的運動。所以，你做任何的樣子沒有人怪你。更何況家裝是個人的日記，要想看到別人的日記就是別人死的，所以你想做成工廠，就是所謂白領和受過高等教育的人很好，但是也不一定非常好。因為在深圳的大馬路上是我們國情的現代，實際上你走進居民樓你會發現有各種各樣的裝束和各種各樣的室內設計，有的人裝飾得和酒吧一樣、有的人裝修的像歌廳一樣，有的人裝修的像是60年代的氛圍、有的裝修的是像巴絡克似和非巴絡克的等等，所以，設計是非常的復雜的，國外的先進性、可生產性對我們來講是可以值得學習。但是，我們把它拿過來之后，沒有加以認真的思索，所以，我前面說了一句話，你到中國的大江南北，無論是廣州、上海、深圳所有的建筑都是一樣，因為我們的資源來源是一樣的，沒有不一樣的，無論這個商場有幾個共享空間，那個飯店有多少不一樣的客房，只是大家拉來拉去、扯來扯去，大家把這個建筑空間拼命的折磨，是真正沒有解決到的。
有一種說法是中國的建筑設計師現在還不聰明，才給室內建設師一個發展創造的良機，中國建筑設計與室內設計好比一場球賽，就是說在球賽的比來當中，這個球在建筑師手里，一旦建筑師把球踢出來、室內設計師接過來，這個時候如何射門？我想各有各的理念和說法，其結果我們可以看出，從中國的各地你完成的項目中可以得到回答。
建筑構造設計是不斷發展和進步的，室內設計是建筑設計當中一門獨立的學科出來，就像我剛才說的是慢慢的走過來的過程，這個期間也出現了很多無視建筑結構、空間構架發展的階段。實際上，室內建筑師把自己放在所有的之外，就像自己挖一個洞裝修一樣，從來沒有想到如何保留建筑師原有的某一個部分。最近幾年我們看到，某些裝修拼命的抹粉外面再畫兩圈，不是那樣的。可以看到建筑的痕跡，室內的設計師不是完全的否定建筑，所以才交給室內設計師，我們大家可以看到，現在國內很多的做建筑，最后施工是一起做等建筑竣工的，室內設計才做完，你會發現真正原味的建筑才是最真實的東西，有很多把建筑二次劃分涂脂抹粉的樣子，比如說墻，在好的時候你再抹粉比較好，如果墻沒有好的時候你就可以抹粉就沒有辦法看了。那個粉就像某早起來到糧店去，人家卸面的時候繃你一臉的面一樣。我們看到好的作品，那些能夠表現時代精神，不是個案，有一些人性化，讓你看出這個作品是人做的，我們看到很多設計都不是人做的，我們說全國各地到處去看就是切割機，那不是你的，就像我們現在很多設計師依賴于電腦，電腦是用電的，這樣很多設計師一停電就沒有事干。要你有原創性才能更好的思維、更好認真的考慮，自己如何真正做到探索適合中國人的空間。
（大屏幕）大家看到的這個圖片是日本住宅的設計，可以看到建筑竣工完之后，基本室內設計結束了，我今天的演講就是把室內設計師的行業給關了，讓大家看別的去，室內設計師做到現在給我們一個思考，就是一個行業做了20年是不是該有新方法了？就是室內設計師應該往什么地方發展？是一個什么走向？不像我們平常想象的那樣，而且要淘汰、要冷靜，現在有一些新的要求，不許你拆墻、不許你改良。所以這里有很多重要的問題，我們室內設計師未來的后續的工作、未來的轉型期在什么時候，現在應該開始考慮了。所以，說室內設計師應該怎么工作？應該和建筑有什么關系？
我前面說室內設計師的門檻比較低，來源比較雜，什么人都參與，這是好事，只有這樣才能把中國室內設計師拉向中國的節奏，就像成湘文老師說的，和世界的距離表現上已經沒有多遠了，實際上差距很遠。就像我們穿的衣服，看美國人日本人都一樣，比如說我們綠化工程了，全國都綠化了，亮化工程了，前面都亮了，可是我們的亮和對你產生的都是眩光，可是我們照亮了，這些都是我們需要思考的東西。
作為室內設計師來講，不是說它像風一樣的東西，今天席卷全國的簡潔風，說復雜復雜的一塌糊涂，應該用平常的心態，要冷靜的思考。現在在設計行業中做一個習慣的動作，只要一設計就這樣，只要一構思就這樣。在前幾年的作品中可以或多或少的看到，我今天早上到展廳看到。你看到這些作品的時候，你能感受到，設計師如何維護建筑的權益，讓建筑師有一個很好的對設計師的照耀。所以，他知道怎么處理，大家應該再三思、再思考，究竟是什么樣的結論，在探索的過程中，每個人都有發言權。
接下來是大家常見的一些東西，（大屏幕）這就是“半人半鬼”的現象，裝飾是設計大系中的，無論是建筑師先做的，改革開放中國的室內設計師在全世界都屬于是最高的隊伍，估計東南亞所有的隊伍加起來沒有中國的設計師多。我在日本工作的五年，真正的室內設計師基本上沒有，基本上是做施工、做設計，重點放在小商小戶的地方，大百貨店也不是輕易翻新，有的百貨店還保持過去很多年的傳統，你進去能看到脈絡和痕跡。我們是打街面戰。你進去這里，三年之后就都不一樣了，所以說否定歷史的痕跡所留下來的東西，對于商業的空間來講除非你換主人，如果你不換主人，為什么把東西換那么干凈呢？無論社會怎么發展？歷史的究竟是歷史的，要合理的保留。就像北京的全聚德烤鴨店是傳統的老字號的店，這種優秀的歷史要一直保存下來。作為景觀設計師更是毀滅性、轟炸性了，就變成很多傳統的老區進行一種新的做法，有人否定歷史，很多東西是用新的手法，或者是把傳統的痕跡完全的否定，你到那個地方只能說傳說了。就像王府井，王府井一進去有一個大牌子，那是一個廣告性的說明，你往里走，本來那么狹窄的街道，很多障礙物放里面，你往里面走，里面有一個井，就說這是王府井從，所以王府井就是這么產生的。從設計來講，我們設計師應該做什么？雖然我們要找一些符合商家的賣點，但是有時候編造故事很可怕，就像大家看到的趙薇演的小燕子的那部電視劇，本來的歷史不是這樣的，但是很多年輕人愛看這部電視劇，所以，他們會認為歷史就是這樣的。所以，我們的設計師要有一個清醒的頭腦。
空間有很多前因后果、相互的聯系和制約是室內設計師末端化，因為我本身是做景觀設計的，但是我認為在設計當中是沒有什么可分的，沒有任何區別，所以在設計業來講，在那么黃金的地段不是自己像挖地槽一樣。室內設計要從外面看里面，而不是關起門來創造，我們老說創新、創新，到今天什么是創新？我們能做的就是把室內外空間一體化，這是我們最大的環保，這就是我們所謂創新理念中能做到的。其他的就是我們坐在椅子上，從產生椅子那天，到最后人體學的高度，使人都接受這個數據的時候，大家可以想到，無論這個椅子做到什么樣，人坐著必須舒服，所以沒有凳子的概念，有一天，半坐半躺就可以座談了，那個時候就從質的方面就轉變了。
一個酒店同樣的空間是三個人做的，同樣的事，那不是好事，如果不用正常人的規律，你是浪費人類共同擁有的能源，這不是我們共同提倡的，人要達到什么樣？不是要把設計師逼瘋了再去想。
我為什么提半人半鬼呢？從我說出來大家會有一點感覺，現在室內設計的環境空間是一種綜合的環境，它需要視覺環境、聲、光、電、熱的物理環境，以及心理種種諸多的環境文化的綜合體，就是說你少了任何的東西也不可能，你拼命的奪回一些也不行，并不是所有最科學的都是好的。所以，科學有它的好、也有它不是說很適合我們人的需要，所以看待科學也要科學的看待。
我們對裝飾所需要的內涵以及含義內容日益的增多，身份和地位以及檔次很多因素直接影響到設計師對業主的需求所產生的設計作用。從廣義上來講，塑造藝術氛圍、空間的格調、空間的情調、空間個性、空間的造型、空間色彩文化的內涵這應該有很好的發展傾向。這些就決定一種社會的現象，我們可以看到，很多東西并不是我們這個時代需要，但是人類在不斷的探索、不斷的革新、不斷的失敗，我們現在看到的作品是成功、是失敗，我想在一段時間內會有一個公正的回答。無論怎樣，室內設計它的現象它反映出整體國民意識綜合的素質，只有這種意識提高以后，室內設計才能有很好的提高，由于時間的關系，我就講到這兒。下面我用一句話，可能說的過長，這里面就是裝事，為什么有半人半鬼的現象，大街上我們可以看到建筑工地，無論是公司的開發項目還是個人的項目，包括姜峰上面的廣告都有，大家要注意，這是一個售樓處，他寫著“紳士聚光場”，“給你生活的方式”，“城市泥石流”，給你一個方式。很多設計師看了廣告的語言沒有很好的想法，而是密切的配合開發商，做著超出他范圍內的工作，設計師應該回到他本質，只有認真思考才是最本質的。謝謝大家！
