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　　在北京畫廊最為集中的大山子藝術(shù)區(qū)，7月30日又有一家新畫廊———帝門藝術(shù)中心落戶。這家畫廊的與眾不同之處在于，他的老板陳綾蕙、主要策展人鄭乃銘、重點推出的藝術(shù)家林書民都來自臺灣。帝門藝術(shù)中心是在內(nèi)地開設(shè)分部的第二家臺灣畫廊，據(jù)臺灣畫廊協(xié)會秘書長石隆盛披露，因為看好內(nèi)地快速發(fā)展的藝術(shù)市場，臺灣還有三五家畫廊正在考察內(nèi)地藝術(shù)市場，將在北京、上海開設(shè)分部，臺灣藝術(shù)界的“西進”已成潮流。

　　二十年市場變化讓兩岸換了位置

　　其實臺灣藝術(shù)界進入內(nèi)地的步伐從上世紀80年代就開始了。到了90年代前期由于港臺藝術(shù)市場活躍，古董商人和畫廊進入內(nèi)地大量收購文物、藝術(shù)品。“山藝術(shù)文教基金會”的創(chuàng)始人林明哲、臺南索卡畫廊老板蕭富元可以說是代表人物。不過1998年后臺灣藝術(shù)市場進入衰退期，而內(nèi)地由于經(jīng)濟持續(xù)增長，藝術(shù)市場迅速發(fā)展，吸引臺灣藝術(shù)界進入內(nèi)地投資和開設(shè)企業(yè)。

　　石隆盛笑說二十年來市場變化讓兩岸換了位置：“以前臺灣古董商人、畫廊從業(yè)者和收藏家是買家，在內(nèi)地收購文物藝術(shù)品帶回島內(nèi)轉(zhuǎn)賣或收藏，而現(xiàn)在買家成了內(nèi)地收藏家，大家又拿回到內(nèi)地賣”。最能象征這種演變的例證發(fā)生在今年7月3日，在多位臺灣藝術(shù)經(jīng)營人才參與操盤的上海保利春拍中，12年前臺灣藏家以130萬元人民幣買下的張大千《晚山看云圖》———這是當時內(nèi)地中國畫拍賣最高紀錄———以500萬元成交，落入內(nèi)地藏家囊中。而上海保利整個春拍534件拍品中60%是來自臺灣，如“山藝術(shù)文教基金會”專場的40件西畫、雕塑和吳冠中、何多苓、賀慕群、楊飛云等人的國畫作品是林明哲早年在內(nèi)地收藏的，現(xiàn)在則回吐贏利。一進一出，臺灣收藏家所得豐厚。

　　臺資畫廊的經(jīng)驗比資金更寶貴

　　目前臺灣藝術(shù)經(jīng)營人才、資本進入內(nèi)地，一般是落腳北京、上海兩地。陳綾蕙表示，自己曾考慮在上海開設(shè)分部，不過當她去年來大山子藝術(shù)區(qū)考察后，決定改在北京開設(shè)畫廊。她認為就藝術(shù)市場來說北京聚集的各種資源更為豐富，“尤其是798這里，有這么多畫廊進入，國內(nèi)外的傳媒也高度關(guān)注”。陳綾蕙認為目前市場還處于成長期，“雖然有競爭，但是大家都有成長空間，并不是特別擔心經(jīng)營”。

　　事實上，由于大量資本已經(jīng)進入畫廊業(yè)，目前臺資畫廊、拍賣從業(yè)者在資金上的優(yōu)勢已經(jīng)不太明顯，反倒是他們掌握的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品和經(jīng)營上的經(jīng)驗更為寶貴。如上海保利的臺灣團隊就是利用在臺灣的人脈和資源，征集到華人第一代油畫家徐悲鴻、林風眠、潘玉良等的作品，這也是目前內(nèi)地油畫收藏市場的最高端產(chǎn)品，多在港臺藏家、畫廊手中。

　　對兩地藝術(shù)市場有長期觀察的鄭乃銘認為臺灣畫廊進入內(nèi)地市場也面臨新的挑戰(zhàn)，“比如北京798這么多國際資本的進入，這樣快的發(fā)展速度，對臺灣畫廊來說也是以前沒有碰見過的，在韓國、日本也沒有這樣的現(xiàn)象，可以說大家都是在面對一個新的情況。”

　　“西進”趨勢引發(fā)臺灣藝術(shù)家憂慮

　　至于這波西進潮流給島內(nèi)畫廊業(yè)的影響，石隆盛認為臺灣畫廊業(yè)并不會出現(xiàn)產(chǎn)業(yè)真空現(xiàn)象，“因為所謂產(chǎn)業(yè)真空，是指整個產(chǎn)業(yè)鏈條的多數(shù)部分已經(jīng)轉(zhuǎn)移到外地，但是藝術(shù)品市場不一樣，除非說臺灣沒有收藏家了，大家只好關(guān)門。但是目前臺灣的收藏基礎(chǔ)相當扎實，即使是西進的畫廊也會兩邊兼顧。”

　　不過石隆盛也承認，可能臺灣藝術(shù)家要比畫廊業(yè)更緊張，“因為如果畫廊進一步開發(fā)內(nèi)地畫家，以后越來越多畫廊不僅在內(nèi)地推內(nèi)地藝術(shù)家，在臺灣也推內(nèi)地藝術(shù)家，會給臺灣藝術(shù)家很大壓力，現(xiàn)在已經(jīng)有藝術(shù)家對此表示擔憂”。他認為畫廊和藝術(shù)家應(yīng)該積極應(yīng)對這一變化，可以把臺灣藝術(shù)家推向內(nèi)地。“因為在文化上兩岸并沒有特別大的不同，臺灣一些優(yōu)秀藝術(shù)家也應(yīng)該能得到內(nèi)地市場的認可”。

（CSC編輯）

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臺灣藝術(shù)界掀“西進”潮